有人竖不直，他的字就会向一边歪斜；
有人横不平，他的字总是耸着肩。
而汉字结构，也会影响用笔办法。因而咱们应该认真地研讨笔法，纠正自己的不良笔法习气，才干在临习中把握汉字结构的规律。
汉字是由笔画组合而成，它们都是有生命的，有情感的，都要占有字内的部分空间，组织得欠好就会你争我夺，不光破坏了调和的联络，并且会构成点画及各部分之间支离破碎，没有连接，也没有照顾，更失去了平衡，貌合而神离。
欧阳询的字，如:乎、终。这两字，天衣无缝，点画之间你呼我应，生意盎然。特别那个终字，好象两个人在谈情说爱，回视天然，处理得非常好。
咱们初学者先要让汉字动起来，“回视”便是指汉字的动态。动态中求得平衡便是书写的准则。
汉字的形体内各个不同的组成部分应彼此照顾，到达整个字的体势的平衡。字的每个部分都是有生机的，平衡不是老成持重，是在动态中争夺平衡。如欧阳询的：仪、杖。
稍微歪斜的左右两部分彼此依托，险中求稳。假如没有左部，右部就无法站稳。假如各部都站正了，这字就失却了这鲜活的滋味了。
总的说来，“回视”与“平衡”是汉字内部结构的要害，有必要字字都要遵循的准则。在这两个大准则里还能够分红五个小规律，这些小规律是到达动态平衡的好办法。
1、向背不明
“向背”，指点画之间或字体的各部分之间的相向和相背。相向有外扩的姿势，相背有向内收敛的感觉。“向背”之规律，意图便是为了改动，欧阳询的字体险恶陡峭，由于多用相背规律而构成的。如：同、风、秽、怀。
而南、高、竭三字用的是相向规律写就的。
颜真卿的书法丰腴开畅，宏伟厚重的风格，由于多用相向规律。如：内、明、颜、国。
“向背”之法对初学习者来说，把握此法是有些难度的，要慎重。在运用“相背”之法时，留意形相违，神相合，还要结合运用“相向”之法。古人言：“毫发存亡，纤微向背。”学书者要勇敢地去测验，慎重地运用，多多地操练。
2、收放不开
字的结构最忌平板松懈，而“收放”是治平板松懈的最有用的办法了。一个字有收必有放，有放必有收，两法有必要协作，才干破除平板松懈。欧阳询把部分点画集合在字的中心的某个当地，有时在中心，有时在上部或下部，这聚合点不是固定的。以这个点为中心，向五湖四海扩展铺开。如蒸、微、坠、葳。
欧阳询又把字分红上下，或上中下几个部分，把有的部分的点画集合起来，把另—部分的点画分散开去，构成强力的比照。聚合的部分为合，分散的部分为开。如：南、风、罪、丹等字开合各不相同。
运用“收放”规律时应该做到收放有度，过火欠好，缺乏也不可，都会影响字的漂亮。我国汉字称为方块字，收放这个度便是在方块的范围内。
3、疏密不妥
“疏密”这—规律，在字的结构中非常有用。点画之间隔离一味寻求均匀就显板滞，缺少了改动。清代书家邓石如说：“疏处可使走马，密处不使透风。”意思是疏处让它疏，密处让它更密，疏与密构成激烈的比照。习字要做到疏而不散, 密中通气。也便是说疏中见密，形疏而意收；密中有疏，意气晓畅。如欧书“乱”字，左密右疏，疏处笔画加粗，减少了空白，使疏处变密；密处笔画变细，增多了空白，也就密处变疏了。如“捡”字，上部疏，下部密，人字头加粗后上部变密了，下部也就感到轻了疏了。
书写中假如笔画无法加粗或减细，能够改动笔画的间隔。如欧字：“德”，右部十字头的竖画拉长，横画放低，紧缩了下部，下部变密，使整个字疏密有致。假如想一起运用疏密两法构字，学习者在熟练把握后是能够完成的。如欧字“寿”字和“宁”字，既改动笔画的粗细，又改动了点画之间的间隔，疏密比照比较显著了。
4、相让不调
汉字中有独体字，也有合体字。独体字能够毫无顾忌四面扩展，而合体字是两个或两个以上独体字组成的。这比如一家多人，要互爱互谦。这合体字中的首要的独体字尽量扩展，其他部分缩小字形或缩短部分笔画，让出空间来给主体部分。—般相让的部分是偏旁，偏旁又大多在左面，因而大都是左让右，如视、深、耕、趾。也有右让左的，如：期、勤、能、显。也有下让上的。如：虑、本、高、泰。也有上让下的，如：质、响、穷、冕。
左让右:
右让左:
下让上:
上让下 :
在相让中构成交叉，主部的一些笔画刺进另一部的上部, 或中部，或下部。如：离、竭、楹、临。
5、错位不分
欧阳询的字有些点画或字体的一部分发作异乎常人习气的移位，这就叫错位。这种错位打破了平稳，使字形扭动起来，一起又能坚持平衡。错位的方法有二种，其—，左右错位。如：忧、宜、察。
其二，上下错位。如：饮、以、物。
再看这个灵字，雨字头的中竖与底部巫字的中竖并没对齐，巫字中竖右移了。这样一错位，的确添加字的动感，还能减轻这个字的右肩挺拔的程度。
这五个小准则加上前面两个大准则，都是力求改动，从动态中求取平衡的规律。咱们可按照文字自身的结构和自己的喜爱，不用拘泥，随机运用这些准则。
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