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搞定书法章法的9个方法

2019-08-21 12:41:00  阅读:7444 作者:责任编辑NO。姜敏0568

定主、宾之序

书法创造当先从主体(正文的文字内容)下手,主位既定,宾从就能够环绕主体生发,或藏或露,或即或离,意图总在丰厚其空间,充分其层次,如众星拱月一般,烘托得主体形象愈见杰出愈完美。

书法著作的文字内容,从艺术的视点来看不是书艺著作最重要的方面。但写什么内容需求作者仔细挑选,著作之内容有时能阐明作者的思想感情、涵养水平。内容佳就给著作增加了一层意趣,文情并茂,千古如新。传世的古代法书如:王羲之的《兰亭序》、苏轼的《赤壁赋》等。这些文字在文学上已是永存之作,况又是出自一流书家自撰自书,那怎样不珍如拱璧呢?对书家来讲能自撰诗文是一个重要的才干,不行忽视。从书法著作的文字内容来讲,能够分为五类:即古代诗篇、文言文、新诗、白话文、“小数字”等。

别的在文字内容的挑选时,最好要与其书体风格相和谐,难分难解,表现意境。若“小数字”中的“虎”、“龙”为主者,宜将“虎”、“龙”之阐明为宾。总归,一幅之中有必要有主有宾,齿序清楚,才干会集丰厚,一致而有改变。

掌均变之衡

正经稳健,为人之一美,也是著作之一美。假如一味求奇,失掉慈祥安稳,就会使人感到不适,所以书法之规矩不行以不求平衡。然寻常之平易得,艺术之衡难求。比如一个在平地行走,是平衡的,但太一般了,几乎不构成什么美感。杂技演员在钢丝上行走,摇摇晃晃地行进,就构成一种美感,我们愿意看,由于他本是难平衡的,而经过技巧驾御,平衡了,就发生了美。可知只要在机变中寻求平衡,在不平衡傍边求出平衡,才是构成美感的、具有艺术价值的平衡,所以书法的规矩,先须求变,然后求均;先须求奇,然后求稳,才干化腐朽为神奇,将寻常的现象转换成艺术审美形象。如篆书--小篆一般均反正成行,行距大于字距,也能够打成方格。其行气中线总是在一个笔直线上。甲骨、金文不必定都要反正成行,其行气能够参差天然,有欹斜,巨细参差改变。隶书--在规矩上特别之处是,隶书因字取横势,故字距大于行距,其行气好像改为横向的了。若将隶书的规矩改行距大于字距就凋谢不胜了。楷书一般反正成行,行距大于字距,或间隔附近,有时可打成方格。也有将行距加宽,各行字与字横向不对行,小楷中颇多。楷书因字方形,不要写成字与字巨细相同,不然就显得单调少味,要正而不呆。行书只要求竖成行,可用乌丝栏方式,写行书决不会打方格来写。不过其行气不是每个字的中心都呈笔直线,而是有波涛的改变,然上下贯气,左右回视照应。草书--小草规矩与行书附近,大草的规矩参差跌宕,疏密,巨细,大起大落,其整篇与行是由气势贯之。其规矩线条若“飞鸟入林,惊蛇入草”,其布白若飞花散雪,大风大浪。就一字而言原本向左歪斜的,就要有返顾右边的气势,便是虽倾而稳。“正局须求奇,奇局终须正”,全局平允的,就要求得部分的奇险,才正而多变;立势奇险的部分形象就要规矩,才险而复安。

征节奏之美

五音替换而成音乐,俯仰回旋乃为舞蹈。艺术之美,不论是闻于音,成于形,见于色,总须有长短、崎岖、刚柔、明暗、迟速、润燥等现象的替换合作,才干悦于耳目,感人心智。这种替换合作所发生的效果,便是节奏感,能够说,节奏感是全部艺术共有的美感。艺术书法的节奏感,既存在于色彩(浓、淡、枯、润、焦即为五色)之中,也可见于规矩之内。色彩之中,色度的明暗,色相的冷暖,色块的巨细方圆等等,都是发生节奏的要素,规矩之中,疏密聚散、巨细是曲、圆缺参差等等,都是发生节奏的原因。这些方面合作得好,运用得成功,著作的节奏感就清楚而美丽,反之,著作就平平而庸俗,下面别离谈谈这些方面的状况。

懂疏密聚散

好像音乐的紧锣密鼓,通常是随同乐章的高潮呈现相同,书法线条的聚密之处,也常常便是著作的主体地点。有疏有密,见聚见散,著作便主次清楚,藏露互见。仅仅要掌握尺度,水到渠成,不行非常悬殊,不然不是牵强拥堵,便是凋谢松懈,密处不行雍塞,要小有漏透,极密处隙光一线,便是灵穴来风,可著通体生凉,又如人在深潭,一管透气,则吸咏裕如。所以“密叶间疏枝”,对书法一说,正是经验之谈。而分散处亦不行全疏(对草书而言),“大疏间小密”,分散之下,也要有某些比较会集的当地。这样就互相接引,互相照应。既有会集,又有改变。前人说“疏可跑马,密不容针”,那是极而言之,有点夸大,不行呆解。

知巨细是曲

大与小、曲与直,都是相对存在于著作中的,是任何构成美感的方式所必有的组成要素之一。白居易琵琶行云:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”奇妙的音节,全在恰当的巨细合作之下发生。天然字的形象,巨细比照,是曲互见,无处不有,规章具在,天然凑泊。它是天然美的表现,也是艺术美的需求,长于捕捉和运用它的人,必能使著作节奏美丽。

从书法规矩的视点上看,能够说大是合,小是分;大是一致,小是改变。以大抱小,大全体中求改变,以小破大,于丰厚中求得一致。一般地说,大而平直之笔画入书,当不难求得全体气候,但简略犯简略平浅的缺点,要恰当切割之,或加强其自身的改变,或交叉其他变形的笔画,以化大为小;细碎的线条入书,当不难求改变之意,但简略犯琐碎零乱的缺点,要进行组合概括,使某些部分集结起来,合零为整。也可用较大的粗线条烘托包裹的方法,来加强全体感。曲与直的状况,也是相同。从书法的笔画视点看,曲是柔,直是刚,曲是圆,直是方,有典有直,则刚柔相济,方圆互映;曲是滞,直是畅,曲是变,直是正,畅滞相生,正变交出,则苍古飘逸,奇正兼容。整个的书法结字如前人说写“女”字,这是很形象的,一女字,言尽是曲转机之变。由于有上横之平直,有右撇之遒曲,有左划之转机,三画相叠相交,构成一个奇正相依,刚柔互映的格式,其中有中止、有转机,简当而丰厚。

驭圆缺参差

这仍是比照之下生出的美感,一件著作,大而言之,在全体安置上应有圆有缺,有参差参差。似行草的乱石铺路,皆应防止呈现规整的平行线或机械圆弧状,当然也不要有物必求差缺,避免不是板滞便是零残。参差之间,也要求变,大参小不能平等。有时要在全体中求参差,有时又当于参差中求全体。小而言之,在详细形象上,相同要得圆缺参差之致,才干耐玩耐品。

见开合照应

作书如行文,谋篇之始,情节、人物逐个铺叙,交叉稳现,往来不断往复,然后揽纲收目,逐步归结,情节都有所成果,人物皆得归宿,文章便告完毕,这便是开合之道。由于先有所开,才干生情节、起改变;后有其合,乃得见含义、见精力。所谓神完意足,大约便是这般景况了。书法规矩之始,先奢侈文字内容,占有著作空间,展示立意内容,然后逐步充分其层次,批改其形象,使结构完好而内容充分,因此见神韵、见意境,这是作书程序上的开合。

书法规矩如拳击,手足要放得开,收得拢,立得慎重,起得轻盈,往复连环,聚散相扣,才横去竖来,应接自若,立于不败。草书著作,从全体看,铺开笔法,使它纵横取得权势,形在字里,气透纸外,能够说是开,开到将散,也便是说,放到不能再放,行将字的结束处在必定程序上回收,折而向里,如翔龙回忆,意在返顾,那气势就靠拢字中,不至散逸。假使有合无开,著作必拘束少势,开而不合,又不免松懈,失掉凝聚力。由此,也可看出,开合与照应,看似不同,实则都由同一境地中生出,在行书、草书方面特别如此。开合是著作的可视形象,照应则是经过它所发生的一种心思效果。所以也能够说,照应来源于开合,表现在回视。而线条之间的回视照应,也正是著作的情所历来,意所由此,是表现著作内含的窗户,因此开合照应,不只是构图方式上的需求,并且是著作精力的柱石之一。掌握了开合照应之道,也就掌握了通向著作神态意态之门的钥匙。

求从顺天然

笪重光《画鉴》有言:“丹青竟胜,反失山水之真容,翰墨贪奇,多造林丘之恶境,怪僻之形易作,作之一目了然,寻常之景难工,工者频见不厌。”他这儿说了一个别致与寻常,做作与天然的问题,极有见地,对书法著作来说,仍有它的实际价值。比如建造,推平山峦,开凿河道,大厦成林,马路如练,车如流水马如龙,处处秀丽堆成。这是一种美,是一种闪现着人类才智和力气光辉的美;而层林幽谷,古木荒藤,高山流水,石瘦松肥,鸡鸣草屋,犬吠疏篱,又是一种美,是一种不假雕刻,天然质朴的美。前者工于人意,后者主自天然。风趣的是,人类文明愈向高度开展,人们的物质生活愈趋现代,其审美心思却愈是崇尚天然。所以听说日本某当地特别造了一口水塘,听凭野苇汀蓼天然生没,孤雁病鸥到处栖止,从不稍加润饰办理,似乎真实原始水沼,引得游人如醉。这恐怕不只仅是怀旧、逆反而矣,或许天然质朴之中,确有一种真实的、永久不行代替的善和美。可知书法著作关于尽量坚持、使用天然美的气魄,像“屋漏痕”相同,消除人意人力的痕迹,有着多么重要的含义。

当然,书法作为人的片面活动,思接千载,视通万里,运斤郢匠,收支绳矩,是必要的。所以布局运营之中,怎么知法知人,知物知天,不使一时一际之身观限制,消灭了物、我的真性,在主客观的交感之中,天然成章,正是有必要掌握的。

那么,这在详细创造中又当怎么尺度呢?笔者管见:意出由我,形铸在天。即著作的运营立意,全由自己主意,不袭乎别人,不囿于天然。而其间详细形象,则尽量保存天然面貌,不多过雕刻,不勃生理。

凡此种种,一句话,全部安置都要见其天然赋性,不行因奇求奇,强扭硬掐,繁雕缛琢。

识空白之义

关于书法全体的规矩布白,有两条清人书论确是点中了要害:“匡廊之白,手布均齐;散乱之白,眼布均称”(《书筏》)。“疏处能够走马,密处不使透风,常计白当黑,奇趣乃出”(《艺舟双楫?邓石如传》)。规矩布白之微妙,就在于“计白当黑”,即书写点画线条时不单考虑线条的色彩,实际上黑线条在白纸上,就发生了是非的切割,黑多则白少,黑少则白多,其效果是不相同的。别的便是要寻求布白之改变:疏密、斜正、是曲、方圆。

假如说,上面所言,还只算是著作内在方面的含义的话,那么,能够毫无夸大地说,它在可视形象上的效果,也处于平等重要的位置,由于它不只关系着画面的疏密,关系着画面的灵透、清空之美,并可经过空白的情状,反证出内容的安置交叉是否舒适合理。假如空白的形状呈现机械规整的情形,如规整的方形、圆形、菱形、三角形等等,那就证明物象的外沿集结线过分标准;假如发现空白的块面散布有平等的状况,就阐明物象的疏密组织可能有散布均匀的当地,这些都是规矩布白所忌,应该进行调整,所以前人说“知白守黑”。总的说来,必定要打破前人的规矩布白的陈式,而依据现代人审美的要求,尽力探究新的规矩方式。

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