齐白石，
近现代我国绘画大师，
生于湖南长沙府湘潭，
凭着本身异禀的天分和后天不懈努力探究，
从乡间一名民间木匠终究成为我国近现代绘画史上一座不可逾越的丰碑。
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齐白石
将我国文人画与民间传统完美交融一体，
可以说破天荒创始了我国绘画的一个全新年代，
在这里高深典雅和通俗易懂齐聚一堂，老少皆宜，深得群众喜爱。
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齐白石
擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，无一不精，
而其翰墨雄壮润泽，颜色淡雅明快，造型简练生动，
意境憨厚朴素。但笔者觉得白石老人最有意趣的著作乃是他的花卉、虫草，充满着单纯童趣和生命律动。
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齐白石
喜爱适意画草虫，精美生动，而花鸟则适意挥洒。
精工巧笔不失憨厚之态，而大适意淋漓翰墨，更添勃勃气愤。
盖其花鸟草虫，绘声绘色，天然灵动，于纸上或欢娱，或幽静，一派大天然的欢喜乐章。
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齐白石
的花鸟虫草意象饱满，元气充分，
蝴蝶、蜻蜓、秋蝉、蚱蜢稚拙心爱，均以适意写就，
而荷花、牵牛、萝卜等则泼墨任意，淋漓着胸臆之气，
画面像大天然的舞会，繁复而具有层次，在纸面上交融而美。
但是单看每一幅，又是独立的，各自有着各自的故事，互相对话，
如交响乐的各个声部，互相应和，演奏着生命的跌宕与妙趣。
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如《惋惜无声》其间一册页内，黑色蝴蝶与赤色蜻蜓翩然于红花，颜色调配极富美感，花之繁密，密中有疏，天然垂落的娇艳欲滴，花草占了画幅主体的大片方位。翩但是来的蜻蜓，适意而生动的花草，动态之间，心旷神往。
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而在另一幅小品《荷花》中，白石老人先经过适意笔法勾勒出荷花荷叶，一朵泼墨怒放，微露的莲蕊有娇羞之态，其它荷叶荷花则星星点点，有诗意之美，这幅画的交流别具机杼，荷叶荷花的主体歪斜而出，对角线般穿越画幅，与“老萍翁”题字相映成趣，而两只蜻蜓悠但是来，出现出动态的美感。
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同样是描画艳丽欲滴的红花，在另一幅小品中，白石老人出现的是疏朗之态，笔意淡泊坦率，而一只蚱蜢居其上，往上瞭望；一只螳螂攀交花枝，向下探寻，极静之物中心，似乎人之神态的坚持，有六合流溢的醉态与奥秘。
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白石所画之物，草虫花鸟，皆普通之物，但是画家却赋予其天然的美感，翰墨恣肆的老辣，浓淡相宜的颜色，将单纯童趣与生命的律动完美交融在一起。其画萝卜、荔枝，或红或黄，浓墨重彩，但并不显得俗艳，何也。
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盖其笔力俭朴、古拙，齐白石捕捉的正是原生态的民间气愤，这是整日浸泡在文人书房的文人画家难以描画的气味，也是齐白石作为“通俗易懂”身上流淌出最原始的生命之气。
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当然白石的花鸟工虫册适意习刻，也有受自己青年年代的“匠人生计”影响，其笔酣墨饱，力健有锋则汲取吴昌硕之长，一起其状写之态又有着徐渭、八大、石涛、金农的水墨淋漓、活力和逸气。
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但若论及局限性，就是在昆虫的描写上过于求工，与之晚年花鸟草虫的大适意之风，率性精约墨洒淋漓的逸品化境比较，多少保留了一些匠气。
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但瑕不掩瑜，这些花鸟工虫虽不如晚年那般天逸纵笔，老辣圆熟，但更接地气，一方面有大适意淳厚的典雅风格，又有着老少皆宜的质地，不管是您是用于描摹，仍是用于室内装饰，都是绝配。
