总第一六〇六期；欢迎重视。
论道晚明书坛的开展，张瑞图是一个无法绕过的人物。张瑞图与黄道周、倪元璐、王铎、傅山并称“晚明五咱们”，浪漫主义书风的典型代表。
张瑞图(1570-1641)，字长公，号二水，果亭山人、白毫庵主等，福建晋江人，万历三十五年(1607)进士，殿试第三，官至礼部尚书兼殿阁大学士、武英殿大学士等职位。因依靠“阉党”魏忠贤，世人关于他的点评，毁誉参半，褒贬有之。关于张瑞图罪行史书记载:一是为魏忠贤墨客祠碑铭，二是赠魏忠贤金字贺屏。张瑞图沉浮官场屡次乞假回乡避开了党争剧烈。其性情与世无争，一味退让依从，最终沦为了政治奋斗牺牲品。
从宦途角度上看，张瑞图无疑是个失败者，但他在书法范畴是一个极有才调的书法家。观看他的行草著作，咱们不难发现，在宦途上如此“窝囊”“依从”之人， 在书法创造中，却体现出了“特性”“不羁”的一面。
张瑞图 《李白梦游天姥吟留别诗册》 部分25.7×30.5cm×14开 天启七年（1627）
张瑞图 行草书杜甫诗册
书法自魏晋以来，审美上寻求“圆转”“疏朗”平缓中庸的文人书风。明代书法根本沿用了宋元的面貌，受赵孟頫的影响，遍及比较沉着。
张瑞图的行草书是其存世著作最多，最具代表性的，其书风与前人天壤之别。张瑞图的行草书着笔决断坚决，很少圆转，多用方折，点画凌厉，字形高低，气势动乱，可谓惊世骇俗。张瑞图的书法艺术， 概而论之，有三个典型特色：
#1笔法平铺直入，气势逼人
张瑞图 《杜甫饮中八仙歌》
相比起传统改变的笔法，张瑞图用笔比较简单直接，着笔决断，没有剩余的笔触，运笔平淡无奇。清代梁嵘在《评书帖》中道 出张瑞图笔法的由来:“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王(王铎)、张(张瑞 图)二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是永存。”张瑞图抓住了孙过庭在《书谱》中出锋起笔，爽快迅猛的笔法，通过其内化和不断锻炼，将这种笔法进行强化，特别是他在笔画跋涉时，选用侧锋行笔，减少提按抑扬，力求寻求行笔的迅猛，着重著作的张力；张瑞图在笔画转机之处，少用圆转，选用直折方法，将圆笔化为方笔，有显着的锐角，气势逼人，清代梁嵘在《承晋斋积闻录》中点评其用笔特征，言道：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”
张瑞图的收笔与传统的“藏锋”不同，其选用出锋方法，线条坚韧挺立。平出直入的线条，翻折凌厉的笔触，决断矛头的出锋，展现出矛头刺目的特色和淋漓尽致的快感。如此化圆为方、平淡无奇的笔法推翻了魏晋以来“二王”起笔宛转，转机圆润的笔法。
张瑞图 后赤壁赋
#2结字险恶凌厉，一意横撑
行草书的传统风格一般在转机处选用圆转的笔法，不露矛头，重视空间的稳定性。而张瑞图的结字与“二王”传统天壤之别。
其一他选用了反垂直折的结字形状，显出险恶凌厉的视觉作用，由于圆转曲线运用较少，字体内部空间狭隘严重，多呈现尖利的三角形，这是他行草书的特色之一。例如张瑞图的代表著作《感辽事作诗卷》中的“王”字，中心的转机，一般书家会选用圆弧，使字看起来愈加舒朗，而张瑞图直接运用折角，给著作平添了一份坚毅之气；其二张瑞图选用横画密布摆放的空间结构，梁嵘《评书帖》云：“张瑞图书得执笔法，用力劲健，然一意横撑。”张瑞图的著作中杰出单字的横画夸张性，又着力紧缩横画之间的空间，构成视觉上的压迫感。
明代张瑞图 《陶诗册》
#3规矩神采茂盛，气味晓畅
张瑞图的行草书的字距离较近，神采茂盛，因其擅用浓墨，既增加了线条的厚重感又加强了字与字之间的严密感。这种规矩的方式是晚明时期大字行书的主要特征。不仅是张瑞图，倪元璐、黄道周、王铎等人在创造时也选用这样的规矩。
张瑞图在规矩布局上也有匠心独运之处。他有意摆开行距离，加强了字距离与行距离的比照，杰出纵列的作用，使纵向走势愈加明晰，增强了著作的贯穿感，从远处看，既严密又舒朗，字与字之间不至于过度拥堵，跟着尺幅的延伸，气味晓畅，言外之意充溢气势。
张瑞图 后赤壁赋
书家风格的构成都与时代布景和个人的日子阅历休戚相关。张瑞图书风的构成原因有以下两点：
其一，张瑞图书风的构成与时代布景是密不可分的。晚明资本主义萌发，思维学说百家争鸣。士大夫打破程朱理学的禁闭，开端重视个人思维的解放，催生了多种叛变传统的思维。如“童心说”着重“人道本私”，“性灵说”着重文艺创造要“独抒性灵，不拘格套”，这些思维在其时可谓是震耳发聩，对其时的文学和艺术创造产生了必定影响。
加上晚明政治漆黑，党派树立，离心离德，人人自危，杂乱的社会布景，活泼的思维潮流，崎岖的宦途生计，无时不刻的影响着以张瑞图为代表的一批晚明书家。他们勇于打破“二王”传统，别出心裁，或多或少受到了叛变传统的思潮和压抑的社会气氛所影响。
张瑞图 《王维终南山诗》
其二，张瑞图书风的构成与其宦途阅历相关。
纵观张瑞图二十多年的官场生计，四次挑选告老还家，关于党派奋斗挑选消沉逃避的情绪，送礼给魏忠贤只为保住乌纱帽，不难看出其性情中窝囊消沉的一面。
但在书法方面却展现出其“不羁”的一面，书法著作中的情绪与他在官场中的处事情绪判若鸿沟。咱们似乎能够看到一个对立又心里纠结的张瑞图。或许其在官场上的窝囊依从体现是一尘不染的被逼无法，回到家中的他在书法的是非国际里，纵情宣泄自己心中的抑郁与不平。
张瑞图晚年“学禅定以求安心”可看出，身处离心离德、尔虞我诈的官场，他巴望归隐田园的顷刻安定。张瑞图说到自己书风的成因道“余于草书，亦少知使转罢了，情性终不近也。”张瑞图的行草书少圆转多方折，充溢“不羁”“凌厉”的感觉，究其原因或许便是“情性终不近也”。
