不经意间，秋已降临。金秋时节，品赏一首秋天的诗篇，再应景不过了。台湾诗人痖弦的一首《秋歌》送给咱们。
秋歌——给暖暖
落叶完成了最终的哆嗦
荻花在湖沼的蓝睛里消失
七月的砧声远了
暖暖
雁子们也不在辽夐的秋空
写他们美丽的十四行了
暖暖
马蹄留下残踏的落花
在南国小小的山径
歌人留下破碎的琴韵
在北方幽幽的寺院
秋天，秋天什么也没有留下
只留下一个暖暖
只留下一个暖暖
全部便都留下了
台湾诗坛，有著明的“二弦”：一个是纪弦，一个是痖弦。诗，被称为缪斯的琴弦。二位诗人都以弦为笔名，成果了并不悠远的绝响。
痖弦生于1932年，比纪弦小了20岁，从年纪上讲，已成晚辈。痖弦本名王庆麟，这姓名便极端地我国。笔名用痖弦，据有人采访作者自己，说有三重意思。
由于青年时期爱文艺，会拉二胡，二胡沙哑的声响，很是喜爱，就用了“痖弦”作笔名。再一个便是喜爱陶渊明。陶渊明终身不为五斗米折腰，爱酒好诗，家里有一把无弦的琴。常常与客人喝酒至酣时，便抱住他那无柱无弦的光身琴子，又弹又吟地作乐，还诵道：“但识琴中趣，何劳弦上声！”无弦之琴，“痖弦”也。第三层，是有人说，你这“痖弦”是否与老诗人纪弦有比肩之意？痖弦说：“纪弦是三十年代就出了名的老前辈，其实我发诗时，还不知道纪先生。我就说，岂敢。不过人家是大弦，我就算是小弦吧。‘大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。’不也很有文明味吗？”
上世纪50年代初，19岁的痖弦开端宣布诗作，1965年搁笔。诗篇写作生计只要十几年，留下的诗作也不到90首。这些数量不多的著作，其原创性和高度幻想力，在新诗界影响深远，这在现代汉诗史上，可以说是个异数。
其间，痖弦最负盛名、最具与其个人特征的著作便是这首《秋歌——给暖暖》。
品读这首《秋歌》，我惊讶于它对古典意境的重构。
落叶/荻花/砧声/雁子秋空/琴韵/寺院……这本是唐诗宋词里的意象，却进行了现代化的拼装。比如说：
落叶完成了最终的哆嗦/荻花在湖沼的蓝睛里消失……但在古人笔下，他们会怎样写呢？很或许是“枫叶荻花秋瑟瑟”。
雁子们也不在辽夐的秋空/写他们美丽的十四行了……在古人笔下，很或许是“雁字飞时，月满西楼”。
其次，我猎奇它高度艺术化的主人公形象——便是全诗重复了四次的暖暖。
暖暖是谁？女友？太太？妹妹？女儿？美女至交？好像全部皆有或许，又都不确切。诗人像在寻求暖暖，又像在讴歌暖暖。假如诗人不自解这个诗谜恐怕它要成为千古之谜。
但若读到最终：秋天，秋天什么也没有留下/只留下一个暖暖/只留下一个暖暖/全部便都留下，好像暖暖到底是谁也不重要了。
联想到秋天，在古时多主肃杀，意境凄冷惨白，作者以“暖暖”重回复沓，给淡远清凉的古典意境抹上了温暖的颜色。由此，亦可见作者内涵情感的驱动。
痖弦曾在写作生计的前期，提出了“新民族诗型”的观念（1956年），建议寻求形象榜首，意境至上，着重我国风与东方味。再三地回响着汉语古典诗篇的声响的《秋歌》可看刁难这一观念的实践。
其著作会集，咱们还能找到更多的例子。
孤寂
一队队的书本们
从书斋里跳出来
抖一抖身上的尘埃
自己吟哦给自己听起来了
作者写孤寂，从古典书斋下手，写它们自己给自己吟哦，就像普通人喃喃自语那般，绝壁是孤寂到家了。
晒书
一条美丽的银蠹鱼
从《水经注》里游出来
虽然只要一句，却惊叹于作者的幻想：从《水经注》里游出一只美丽的银蠹鱼，为何要游出来呢，由于在晒书。
流星
拎着琉璃宫灯的娇妃们
幽幽地涉过银河
一个名叫慧的姑娘
呀的一声滑倒了
一个名叫慧的姑娘，当然是彗星啰。彗星闪过天空，地上的人看到了，那便是流星。
这些短诗，好像都是对古典诗料的现代化拼装，诗中的情感却是现代的，离咱们很近，感觉很鲜活。可堪为晚辈作者成功地探究了民族诗篇的写作之路。诗评家张汉良曾点评说：
甜是他的言语，苦是他的精力，他是既对立又调和的统一体。他透过美而共同的意象，把诗转化为一支温顺而具震撼力的恋歌。
秋歌——给暖暖，是一首温顺的恋歌，暖融融，而回味不尽。
作者简介
痖弦：本名王庆麟，1932年生于河南南阳，后移居台湾，19岁开端宣布诗作，1965年搁笔，为“创世纪”诗派开创者之一，诗篇赋有独创性与高度幻想力，歌谣写实与心灵探究相结合的风格浑然天成，从之者众，影响深远。出书诗集有《痖弦诗抄》《深渊》《盐》《痖弦自选集》《痖弦诗集》等，还有《我国新诗研讨》《记哈客诗想》《聚散花序Ⅰ》《聚散花序Ⅱ》《于无声处》等出书。
