格律，望文生义，格是指格局，律是指韵律。
咱们在创造诗篇的时分，遵照固定格局平和仄韵律，写出来的便是格律诗。
而诗是个大概念，并不只要格律诗这一种。
诗篇分为古诗和现代诗。现代诗是以白话文为根底的诗体，并且诗体以自在为大旗，连押韵都不必定必要了，更不要谈平仄格律这些镣铐，所以写现代诗是不必考虑诗篇格律这个问题的，只需求情境丰满就好，念不念得晓畅，都是见仁见智的工作。
那是不是写古诗就必定要懂诗篇格律呢？
也不必定。古诗以唐朝平仄格律的发生作为分界点，区分出讲平仄格律的近体诗和不讲平仄格律的古体诗，也便是古风。古风不讲平仄格律有许多原因，最重要的一点便是其时还没有平仄概念的发生，所以尽管在音韵上自然地恪守波澜起伏、凹凸参差的发音规矩，可是是自发的，不标准的，不能归入平仄格律体系。
所以咱们在写古诗时，假如平仄随意、押韵宽松，对仗不谨慎，长短不一致，这些也都不是问题，这便是古体诗罢了。
只要严格恪守平仄格律（平仄、韵脚、对仗、文法）的诗才是近体诗。近体诗包含绝句、律诗和排律。后来还有词牌，散曲，这些尽管不是格律诗，但都是格律体，也便是说在句内发音是恪守平仄的，一起古体诗也进一步改变，假如古体诗的语句都合格律，仅仅句式有长短，咱们也称之为“律古”。
格律发生并老练标准之后，在有意无意间引导了一切格局我国古诗词的创造方向。包含后来发生的现代诗，相同有闻一多倡议的“新格律体”，考究汉字的音韵美和情境美。仅仅到了今世，现代诗现已彻底扔掉了格律和新格律体，成为只靠白话文修辞方法来表达情感的诗体，偶有押韵，重在情感的积储和喷射，汉字自身的音韵美感现已不再是首要考虑了。
那么再看标题：不明白诗篇格律就不要写诗？
这个观念显然是过错的。诗以言情，诗以言志。当你有些情感需求抒情出来的时分，你就可以写诗。懂得诗篇格律会让你的诗篇在意境营建上更幽静，在发音上读起来更顺利，更上口，可是不明白也没什么大联系，你在诵读的时分会不自觉地恪守音韵规矩。由于一句话念起来都不顺口，还算什么诗，就算写出来，人家读一遍也就扔到垃圾堆去了。
只要不标示咱写的是“七律”、“七绝”的近体诗标准，没有人会去计较写得究竟是不是契合平仄格律。由于格律自身便是近体诗才需求恪守的规矩。咱们大可以写现代诗、写古风，一点点不会影响爱情的表达以及诗篇感动读者的魅力。
古风著作，经典何其多也。
可是不明白诗篇格律就不要写近体诗。
