杜牧《张好好诗》（部分）
《张好好诗》墨迹中，非惯例的结构方法占到八成。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿势各异，饶有风趣。
唐代作为楷书标准时期，其结构规矩现已齐备。至今世启功先生总结了“黄金律结字法，”“内紧外松、 上紧下松、 左紧右松”的结字规则能够算作唐以来对楷书结字的遍及知道。而杜牧在这些最基本的规则方面，简直都是反其道而行的，所以造出结字之奇势。
收放聚散
分散与密布的斗胆运用和奇妙处理，是《张好好诗》奇趣之地点，也是杜牧书法的最典型特征之一。
开篇榜首字“张”，就已展现出聚散之妙。此字左收右放，或可说先收后放，右部“长”字上边松懈铺开，下边密布收紧，又是先放后收。其右上三横简化为点，且用笔轻灵，使右上部特别分散。如此，字的右上散开而其他三部分靠拢收紧，使这一常被写平允的字出现新意。
“好 ”字中心散开，笔画集合到两头。特别右边“子”字，上边极力散开致使首笔的横钩已彻底变形。将末笔的横紧缩到下部，偏重按实施以回环之势团在一起，与中部之空、上部之散构成比照，正是“疏可走马，密不透风”。
“顾 ”字上放下收，左上点与横之间约几占字高三分之一，下部四小横集合于下三分之一。页部的笔画分配也是同理，首横高，中下部紧缩。假如用数字来描述，可否说这个字的聚散联系达到了四倍。
“半”字看似平平，仅看两点便能感触其用心之巧。左点现已与竖画粘连，而右边点与竖散开，一聚一散。又有其两横的紧凑、线质的厚重，与枯笔竖的扩展构成比照，使此字收放聚散甚至枯与润比照联系非常丰厚。这些“招数”使这个笔画平直、结构平允的字活了起来。
“余”字上边放、下边收，已将底部钩的部分紧缩到了极致。下边两点又如“半”字之法处理，左面聚、右边散，左面连、右边断，将收紧的下部再次翻开。末点显着下落简直与字脱节，但强调回锋收势与左面严密照应，而不觉得松懈。此字大开大合，奇特生姿，历代法帖无相同者。
“之”字简直连写成为一画。几个转机集中于上部，且左右紧缩以蓄势，最终捺向右下摆开。此字笔画虽简，却将聚与散的联系发挥得酣畅淋漓。
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主次联系倒置
汉字结构不管独体字或合体字，都有个主次的问题，且有约定俗成的规则。并讲 “因字立形”，字形也是有标准的。杜牧往往又反其道行之，再成一奇。
如上图“后、双”等字捺为编缉，在杜书中悉数紧缩为点，简直成为字中最小的笔画。
“阳”字的编缉横折钩亦被紧缩，而将上部拉长；
“梳、沈”两字编缉都是竖弯钩，在杜帖中都被缩为极小的“附件”。
“渐”字中“斤”上部原本小撇，在这里夸张到占去多半空间，而将下部本应当扩大的末笔竖画揉捏，屈居一角。
草字头在汉字中多处于隶属位置，但在杜牧的“藉”字中咱们看到，草头被夸张，简直占去字的一半。
诸如此类比如举目皆是，不用重复。我将其称为“主次联系倒置”。
杜牧倒置重组这些联系不是随机行为，而有显着的规则性。咱们的意图便是探索其体现的规则。通常情况下，咱们的书写习气是扩展右下角，并且将向右下扩展的笔画作为编缉，成为字的发力点。杜牧却将这类惯例性的编缉缩短，而将小笔画扩大占有首要位置。这种重组方法重复运用，构成杜书的典型相貌。
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