总第一六三二期；欢迎重视。
编者按：有的人写草书，一味的狂飙，认为那便是速度与热情。但其实，草书中的“淹留”是最值得留意的当地。那么，孙过庭是怎么处理的？
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勁速與遲留
孙过庭说：“劲速者，洒脱之机；迟留者，赏会之致。”劲速与迟留都是针对行笔速度而言的。
草书当然讲究流便，但也不都是一气呵成，而是有快慢改变。劲速是体现爽直和飞动之势的办法；迟留是体现冷静优游意味的办法，特别是在转机及收笔时，行笔速度会略微怠慢，如“遏”、“遁”、“诞”等字中的“辶”，在圆弧形笔势的结尾处稍作停留后，向上收挑，写得比较冷静。
《书谱》归于小草领域，既然是草书，笔着纸便不行阻滞，以确保笔动墨活，但行笔也不会像怀素《自叙帖》及张旭《古诗四帖》那样快速。
并且，行笔速度的快慢并没有一个严厉的规则，仍是要根据个人的书写习气而定。总归，《书谱》的行笔速度仍是应该以冷静不迫为好，即“心闲手敏”方能体现出丰厚的笔法。
笔法是书法创造中最为重要的组成部分，每个人因为其书写的方式及内容的不同，所体现出来的笔法方式也各有特征。
孙过庭的《书谱》是一种稿本方式，所以，他在书写时比较重视腕的效果，形成了“振迅单纯”的特征。如“人”、“可”等字第一笔的写法及“身”字最终一笔的写法，着笔干净利落，手腕一抖，书写进程就完毕了。
笔法多变是《书谱》具有无限魅力的原因地点，把握好这些体现方式，对深化了解《书谱》的艺术特征至关重要。
除上述五组用笔办法外，还要留意笔画入锋及出锋的方向。
《书谱》亦如《兰亭序》，多露锋。露锋取势，首要取决于入锋的视点，而入锋的视点又决议了之后的用笔的崎岖。点画之间的用笔换锋亦是如此。
“草贵流而畅”的条件是运笔有力度，怎么使运笔丰厚有力度？虞世南在《笔髓论》中说：“覆腕转蹙，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，崎岖连卷，收揽吐纳，内转藏锋也。”“覆腕转蹙”、“柔毫外拓”，指运腕的翻转及运笔的向外拓张，这样的接连运动便是草书使转的精华。《书谱》笔法精熟，灵动多变，使转中线条掷地有声、俊爽劲健，字势攲侧多变、跌宕有致。学习《书谱》，把握住这些笔法特征是至为要害的。（待续）
