国庆前夕,第十三届全国美术著作展览中国画著作展在山东美术馆开幕,这也是作为“三大国展”之一的全国美展初次来山东展出。
在全国美展中,中国画向来是重头戏。经各省选送,本届全国美展中国画复评终究收到参评著作1184件,其间,人物画著作606件,山水、花鸟画著作578件。通过严厉评选,中国画展区共遴选出604件当选著作,包含进京著作88件(含获奖提名著作12件)。据统计,山东当选著作60件,位居全国第二;进京著作18件(含获奖提名著作3件),高居第一位。
齐鲁晚报 齐鲁壹点记者独家采访了多位山东籍进京著作作者,约请其解读著作的创造进程和主题思想。
在山东美术馆一层展馆内,一幅名为《脊》的水墨画招引了不少观众停步。画面右下方,一只衰老的手拿着水杯,手背劲瘦,指甲粗粝;再往上移,是一位像钢铁一般的老者,青筋露出,好像一幅雕塑;左右两边则是劳作者的行头,防毒面具、攀爬所用的挂带等用具,均用几许形来体现;画面顶部奇妙搭配了一些夸大的手,劳作的雄壮局面栩栩如生。
这幅著作选用了全水墨,没有一笔色彩,整幅画也没有一个正面的人物面孔和表情,悉数选用了肢体言语。一起又打破空间,不是独自去描绘一个劳作局面,而是多种局面的组合,去体现一线劳作者的场景。作者为何会做这样的挑选?
“选用肢体言语,放弃详细的人物形象,是想体现愈加遍及、阵型更大的一线艰苦劳作者的场景。《脊》这幅著作中,工农兵都有,如民工、矿工,右下角还有一组解放军抗洪。但著作又不独自描绘一个场景,而是把多个动作游离出来,使画面的想象力更丰厚、更不受限制。”作者李忻峰解读说。
谈及著作主题,李忻峰说,一名优异的创造者不能远离年代和公民,要有悲天悯人的情怀。“艺术家在传承传统画法的一起,也要不断运用新的技巧。新的年代有新的调查视点,也有新的感悟和了解,咱们应该多去反映新的日子、新的劳作局面。”
齐鲁晚报 齐鲁壹点记者张阿凤