口腔是歌唱时咬字并构成三个腔体联合共识的重要器官，它既要为声波在气味的传递下，经过体内骨骼和肌肉的传递，在鼻腔、胸腔产生共识起到承上启下的桥梁作用，又要应语言中声母、韵母的要求，舌头做前伸、后缩、举高、下降、平伸、翘卷等动作，嘴唇做开、合、圆、展等改变。口腔如此纷乱的改变和如此重要的作用，要求它在歌唱时有必要有一个正确的支点，使歌声到达“字正腔圆”“声中无字，字中有声”的要求。
口腔状况的改变首要会集在舌头、嘴唇、下颏（下巴）和软腭这些部位，而这些部位纷乱的改变又有必要以某些部位瞬间的严重(声母在发音时有成阻、持阻、除阻三个阶段。在成阻和持阻阶段，参加阻止的两个部位的有关肌肉是严重的，但时值很短）和持久的相对松懈(韵母在发声时，气流在口腔不受阻止，发音器官的肌肉相对松懈且时刻较长)为先决条件。也就是说，因为声母、韵母改变的需求，不管舌头在口腔中处于什么方位，做什么样的状况，唇形和口腔有什么样的改变，舌头、嘴唇和下颏（下巴）的肌肉都有必要坚持相对松懈。因而，这些部位是不能作为口腔的支点。
而硬和上齿的生理特点及在口腔中所在的方位，决议了不管口腔其他部位怎样改变，它们却一直不会有改变。但口腔的支点仅需求一个“点”，而不是一个“面”，硬腭与上齿比较，上齿做歌唱时口腔的支点更便于把握。具体地说，只需把头部的分量悉数会集在上门齿上，才干确保口腔需求改变的部位——唇、舌、下颏（下巴）的肌肉坚持松懈和灵敏，才干到达歌唱时“字正腔圆”的作用。所以说，歌唱时口腔的支点应该在上门齿。
歌唱中气味、声响、口腔这三个支点的重要作用是显而易见的。歌唱者在歌唱时呈现气味过浅、气味过短、音域不宽、声响缺少力度改变等不良现象，首要是因为气味支点不对形成的。而声响方位偏低、声响尖细、舌根和下颏（下巴）肌肉生硬、吐字不清等问题则是由声响支点和口腔支点不对而引起的。只需正确把握、娴熟运用这三个支点，声响上的问题根本能够得到解决。
