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悲春伤秋自古以来都是文人墨客绕不过去的一道坎，露珠和落在草上的春雨，也往往都是借景抒情的唯美意象。而不管夏春秋冬，凡是遍地冷露，露珠盈盈，都会勾起诗人们的无限诗情。
《池上》
【唐】白居易
袅袅凉风动，凄凄寒露零。
兰衰花始白，荷破叶犹青。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。
若为冷清境，仍值酒初醒。
凉风习习，晨露清凉，兰花凋谢，荷叶虽残缺仍然带绿的冷清现象，正在无声地诉说着寒露的到来。酒意初醒，假如这是真的，六合之间的改变真让人如梦初醒。
《月夜忆舍弟》
【唐】杜甫
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故土明。
有弟皆涣散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“涣散”则“死生”不明。一句一转，趁热打铁。怀乡思亲之情凄楚哀感，浓重悲惨。
《十五夜望月寄杜郎中》
【唐】王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
桂花怡人，丝丝寒意，望月兴叹，展示了一幅寂寥、冷清、寂静的中秋之夜的图像。似乎那秋思跟着银月的清辉，一齐散落人世。
《玉蝴蝶·望处雨收云断》
【宋】柳永
望处雨收云断，
凭栏悄然，目送秋光。
暮景萧疏，堪动宋玉悲惨。
水风轻、萍花渐老，
月露冷、梧叶飘黄。
遗情伤。
故人安在？烟水苍莽。
难忘，文期洒会，
几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，不知道何处是潇湘？
念双燕、难凭远信，
指暮天、空识归航。
黯相望。
断鸿声里，立尽斜阳。
秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水苍莽，故人不见，悲秋伤离之感充盈心头；斜阳已尽，无人与我立傍晚，用孤雁哀鸣，来烘托自己的羁旅之苦和孤单迷惘，可谓妙合无垠，声情凄婉。
《野有蔓草》
诗经·国风·郑风
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
郊野城外，草蔓露浓。一对青年男女萍水相逢，情长意浓，天然结合，表现出心里的无限高兴。
《月夜梧桐叶上见寒露》
【唐】戴察
萧疏桐叶上，月白露初团。
滴沥清光满，荧煌素彩寒。
风摇愁玉坠，枝动惜珠干。
气冷疑秋晚，声微觉夜阑。
凝空流欲遍，润物净宜看。
莫厌窥临倦，将晞聚更难。
梧桐是雨天傍晚的哀惋凄迷，是秋天的萧条清凉，是月色寒风里的惆怅。但此时此刻凄美的不只是一层秋雨一层凉，更是诗人因与朋友聚散无常的哀怨与悲惨。
《八月十九日试院梦冲卿》
【宋】王安石
空庭得秋长漫漫，寒露入暮愁衣单。
喧喧人语已成市，白日未到扶桑间。
永怀所好却成梦，玉色彷佛高兴颜。
逆知後应不复隔，谈笑明月相与闲。
尽管描绘的是在秋风瑟瑟的空楼中，穿着单薄的妙龄少妇幻想着如意郎君能来陪同她共度欢颜。实则是诗人借女子的闺怨表达人生若尘露，天道邈悠悠的壮志难酬。
《斋心》
【唐】王昌龄
女萝覆石壁，溪流幽模糊。
紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。
朝饮花上露，夜卧松劣势。
云英化为水，光采与我同。
日月荡精魄，寥寥天宇空。
“朝饮花露，夜卧松下”字字都在表达着诗人全世界皆浊，唯我独清的孤高自足于风霜之际的人生境地。
《秋日望西阳》
【唐】刘沧
古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。
太行山下黄河水，铜雀台西武帝陵。
风入蒹葭秋色动，雨余柳树暮烟凝。
野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不堪。
古木苍台，蒹葭风动，柳树暮烟的秋日萧条是诗人岁月已逝的描写；露湿野花，露重压枝，更是诗人年迈方实现志愿，却爱莫能助的愁闷抑郁的标志。
《鲁中送鲁使君归郑州》
【唐】韩翃
城中金络骑，出饯沈东阳。
九月寒露白，六关秋草黄。
齐讴听处妙，鲁酒把来香。
醉后著鞭去，梅山路途长。
草黄叶落，冷露苍莽，秋天本就是充满着衰落与凋谢之感。当今诗人却要在此情此景之下送行友人，天边路远，浓浓的不舍也只能化在烈酒中，道一声保重，往日再相逢。
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