一、书法之道，阴阳之理
点画构成文字，线条成果书法。其巨细、长短、宽窄、粗细、润燥、浓淡、是非、断续、直曲、提按、刚柔、快慢、轻沉、雄秀、巧拙、妍丑、喜怒、悲欢、形神等诸元素，皆阴阳罢了。乃阴阳互根、阴阳转化、阴阳相济之道。
二、松静天然，轻灵圆活
蔡邕《笔论》：“书者，散也。欲书先散怀有，任情恣性，然后书之；若迫于事，虽中山兔毫不能佳也。夫书，先静坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊，则无不善矣。美学的创造条件是：体松神静，虚静无欲，无欲则万物通。轻灵圆活，是对执笔、点画、形神的整体要求；忌僵、滞、呆、腐、死。
三、提按使转，八面出锋
这是运笔的基本要求。轻提重按，圆转自若，左右翻腾，上下回旋扭转，有米芾“八面出锋”之妙运。如此则中侧兼施，方圆并重，线条多变，点画丰厚，字态万千，驱笔以尽其情。
四、刚柔快慢，得机取得权势
陈式太极拳有刚柔相济，快慢相兼，动则松活弹抖如炸雷，静则安祥徐缓似抽丝。书法亦然。行草之体，因情定势，因势赋形，动若江河，静若山岳，疾如飞鸟，缓如潺流。然皆须得机取得权势，顺水推舟，得天然浑成之妙。
五、真假开合，改变莫测
假如写榜首个字，后边的字怎样写就立刻知道了，就没有书法微妙了。真假开合即为拳经。此理通于书法。点画造形，谋篇布局，计白当黑，无一不是真假开合。非是预想成何样字、布何样局。太极拳讲“先在心，后在身”，书法有“意在笔先”之说。然则笔因情驱，字随势迁，常行于其不得不行，止于其不得不止。所谓改变莫测谓之神。《兰亭序》乃酣醉之后所作，醒时不行复及。《祭侄文稿》亦是明例。
六、牢笼万物，纵横有象
“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若白长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。” 学书法，须仰观俯察，取类万象，精骛八极，神游万仞，与造物同游。所谓师法造化、中得心源。
七、云行雨施，笔性墨情
道一本而理万殊。书法人人可学，然千人千面（除非书奴，终身为古人牢笼），何以？性格与学养使然。笔性墨情，即人之性格。古人云：书者，如也，如其学，如其才，如其志，总归曰如其人罢了”。书法之可贵，在于有书卷气。若无学养，则人人可秉笔奋发而成书家。
八、浑然天成，一片神行
书法也是辩证法，要求对立统一，和而不同，血脉周流，大气鼓荡，活力生动，浑然天成。不用计较一点一画、一城一池的得失，寻求的是全篇的艺术感染力。玉不琢不成器。而书法否则，最忌故意雕刻，描龙绣凤，如此仅仅美术字，匠家所为，灵机全无。
九、勤奋好学，炉火纯青
太极十年不出门。书法亦然。太极拳和书法都是最费劲的功夫，疲软之人做不得。要想有所造就，没有笔冢池墨之功、学养积久之力，是难以企及的。只要敬、勤、学、思，积以时日，且转益多师，方能渐入堂奥、臻于化境。
十、人书俱老，尽性立命
右军书法晚乃善，庾信文章老始成。孙过庭《书谱》中提出了学习书法的三个阶段：“至如初学散布，但求平允；既知平允，务追险绝；既能险绝，复归平允。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”好像太极拳，书法也是性命双修之业。经过持之以恒地书法习练，能够陶冶情操，改变气质，明心见性，延年益寿。日用行事，则应物天然，从心所欲不逾矩。
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