湖南电视台世界频道《东方寻宝》栏目，2013年开播至今颇受好评，现在第九季海选正面向全国搜集：瓷器、玉器、书画、杂项、观赏石......
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从人物、龙纹、山石、云气、动物等纹饰，结合各个历史时期的不同时代特点，对一件器物进行断代和辨伪。
以高士为例：
【元代高士与孩提】
元代人物写实，且巨大挺立。无论是高士仍是仕女，特点是相同的。元代画面构图丰满，纹饰绘画层次较多，人物份额和谐，眼睛、鼻子、口、头发、手等绘画详实，衣服褶皱绘画线条流通精确。
【明 永乐人物 八蛮送宝】
【明 永宣民窑人物】
【明 成化人物】
【明 弘治人物】
【明 中期人物】
【明 正德人物】
明代人物：在同一个朝代里，时代越早越写实、时代越晚越草率。明洪武时期，因制止官窑、民窑运用“古先贤、帝王、后妃、圣贤人物”的故事绘画在瓷器上，因而洪武时期高士、仕女和婴戏纹饰在瓷器上很少见。民窑呈现的高士以实笔点画，线条以弧线较多，以简略的线条绘画出高士悠然的意境。永乐官窑人物仅见八蛮献宝图，绘画人物神态灵动，眼睛、鼻子、头发、发巾、衣服褶皱等绘画详实，人物份额和谐。宣德时期脸部描写明晰、神态好，一般高士纹中配有远山和地皮锦，高士也多为停止状况。空白期高士绘画写实、精密、潇洒，头巾呈飘动状，动感强，有意境，人物头顶有绷簧装的云气纹，山石、花草、树木等衬景较多。成化高士身段变矮胖，头发有髻，面部写实、衣褶简略，但神态潇洒感一般。弘治高士多为民窑瓷器，人物矮胖，不重视脸部，构图简略舒朗，以弧线构画具有动感的人物。正德高士份额瘦长，重视线条描写，神态板滞，辅佐衬景较多，配以简略的云气纹和地皮锦。万历高士官窑绘画规整，线条流通，但人物份额不和谐。民窑高士神态夸大，衣服烘托的较多。崇祯的高士多呈现在民窑，分为细路瓷和粗瓷：细路瓷绘画的人物挺立、写实，脸部表情逼真，动感较强，衬景精美，比方：山石、花卉、树木等；而粗瓷绘画人物简略，适意较多，用料和烘托也较差。
【清 顺治人物】
【清 康熙人物】
【清 道光人物】
清代高士：顺治时期，高士连续明末的风格，身体挺立、脸部写实、眼睛大多为短横线；上身长、下身短，表情逼真；头部有扎发髻的、有戴帽子的；衣服线条潇洒、衣褶写实；衬景富丽。康熙高士人物巨大，有顶天立地之感，前期眼睛多为一条横线，后期开端有点睛，衣服呈现了内衣。雍正、乾隆高士人物份额最和谐，概括勾勒明晰，烘托有层次，更重视对衬景的烘托和烘托，全体布局丰满。嘉庆时期官窑人物绘画较少，多为民窑绘画人物，此刻人物的身体份额不和谐，表情板滞，衬景程式化，写实但不细腻。道光时期人物多绘画无双谱，且人物脸部皱纹较多，头部上窄下宽，神态夸大、身段较矮、衬景较多。清晚期人物图画化，较衰弱且面部表情板滞，衣服画的较为简略。
