提起林散之，人们都知道是“草圣”。启功见到林散之草书三鞠躬，书法我们郭沫若说林散之的草书代表我国，日本书法巨头青山杉雨称誉林散之“草圣遗法在此翁”。其实，林散之在诗词和绘画方面造就极深，有“诗书画三绝”之誉。
林散之
林散之，名霖，又叫以霖，字散之，号三痴、左耳、江上白叟等，生于江苏南京市江浦县(今南京市浦口区)，本籍安徽省和县乌江镇七颗松村庄。他集诗人与书画家于一身，尤擅草书，其字体被称为“林体”，被誉为“草圣”。
风格构成
林散之从小即勤勉习书，已颇具功力与文人气味。他十六岁时写柳公权《玄秘塔》，其结体秀峭、用笔瘦硬，对他后来特性风格的构成，奠定了基调。之后不断博采众长、兼融并取，以宋之米芾、元之赵孟頫、明之王觉斯、董思白等，皆力学之，终其终身，不断苦心研究。
林散之师从现代翰墨之冠黄宾虹，不只画入其门，书亦得其法。其间年年代的行书根本面貌是米芾、董其昌和黄宾虹的组成。字体曲中求直，圆中求方，不管纵横，均不直过，疾涩相应，着重半数钗股、屋漏痕意理的感悟。
1972年中日书法沟通选拔时，林散之一鸣惊人，其书法著作《中日友谊诗》被誉为"林散之榜首草书"。
《中日友谊诗》
六十岁后，林散之将主攻方针转向了草书，对书体中难度最高、艺术抒发性最强的草体宣布冲刺，以攀爬书法艺术的最高峰。尔后，他的书法着重特性、寻求天趣，用笔大为铺开。更甚者开端寻求自在之境，作书时已无法度认识，落笔皆随意、随兴为之，炉火纯青，意趣天成。此刻著作，翰墨改变妙趣横生，往往不见点画与结字形状之具象，但其虚灵超逸的墨象似无意中受看法度的调控，有无尽的内蕴，令人捉摸不透、玩味不尽。
《许瑶诗论怀素草书》 1974年创造，立轴，尺度为138×35㎝
书法特征
其书法特征有人总结了四点。
一是用笔瘦劲圆涩。林散之用笔线条瘦劲、遒健雄壮、力透纸背，字形圆中有方、方中见圆、柔中有刚、牵丝引带、字字相连。
二是墨法璀灿华滋。包含墨破水、水破墨后构成枯湿浓淡的墨像，还包含宿墨、枯墨等。
三是布白改变偏正相依。这里有两层意思：一层指林散之先生盛年大草的身形有正有偏、偏正相辅；另一层指七十年代著作中有的字是以偏为正，八十年代著作中的字是以正为主，七十年代和八十年代合在一起便是"偏正相依"。
四是"林体"洒脱天成。林散之的字体瘦劲洒脱，瘦劲主要指线条等方面，洒脱大体指墨色、结体，还包含林散之的人文思维和人品等。
《自作诗 论书一首》 尺度为145×354㎝ 林散之纪念馆镇馆之宝
书法性格
林散之在书法上的成果不只是字体笔法方面，还体现在用墨上。他从王铎书法中悟得涨墨之妙，又从黄宾虹画法中承取焦墨、渴墨与宿墨法，随其兴致所至，施之于书法创造。他充沛的使用长锋羊毫蓄水多、下注慢，便于接连书写的特性，笔毫内所蓄水、墨不匀，即可随笔锋翻转、运笔速度的快慢发生浓淡干湿的无量改变。笔法与墨法互补相发，运笔用墨间发生一奇特的技巧，成了其书法化境的重要体现手法。
林散之草书代表作手卷《李白草书歌行》 32×225㎝
林散之是位大器晚成的书法家，他的终身多曲折，大半生是在孤单寂寥中度过的。以字喻人，他的书法中也蕴含了其心里的无限情感。又因长时间日子在江南水乡，其书法浑然不见棱角，往往牵丝攀藤，含糊凄迷，甚有笔画粘连处，可谓孤行无旅，不过确是筋骨内含，耐性十足。林散之的书作，外表虽趋于柔弱，但骨力内含，如乱柴相叠，极具画意。
能够说，林散之是本世纪画家中，最出色的草书书家，换句话说，他的书法既有书家书法的谨慎，又有画家书法的洒脱。他是吃苦修行的苦行僧，又是倜倘风流的大文人。
书法之外
林散之师黄宾虹是位集诗、书、画、印"四合一"的艺术大师，其山水画尤为海内外所敬佩。林散之从学两年，书画翰墨之道深得教益，在诗、画上亦大有作为。他在八十多岁时曾较为动情他说过：“诗、书、画，我的诗为榜首位。骚动时唯诗稿常在身边，晚上枕头，不让丢失，保存下来，真是磨难重重。自下已蒙各方面尽力，存印下来，能够留给后人看看。”可见其对诗的爱重。
林散之《怀江村》
隔岸思牛渚，遥遥江上村。
三间庇寒士，百代旧天孙。
岁日须眉古，虚堂星宿尊。
松门如宿昔，诗句曜天地。
林散之《有忆》
盈盈衣带水，江上是吾家。
古渡仍留月，独山尚有花。
春怜老杕壮，雪忆破篱笆。
此事清楚记，桃笺祝岁华。
他的诗作颇有白居易、杨万里的情调，朴实无华、清淡中见真情，这种意境正与其特性相和。他抒发适意的诗词或见之于书法著作中，其诗词的意韵成为其书法翰墨、风格的深层内蕴，故其书法艺术的方式美中布满着稠密的诗的神韵；或见题于画作上，与画境相得益彰，并臻其妙，此非常人所能及。
林散之先生山水画著作大多是立式中堂或条屏，这种方式和标准是传统的，构图难度较大，但是林老先生却能游刃有余，其高文每幅都是千山万壑，山穷水尽，云雾飘渺。或用高远法，或高远深远并用，有的甚至在竖式中画出平远法，总归，构图改变无量，足见先生外师造化中得心源，胸有丘壑。黄宾虹先生的山水构图大多是全体茂盛，黑漆漆一片显露一二亮点透气，令画面鲜活厚重，林散之先生往往群峰散立，以云雾贯穿其间，令画面空灵，气韵生动。高雅的山水画风格中流显露的雅气、静气、灵气、书卷气在我国画史上也是很少有画家能得到的。曾在1955年创造了长卷《江浦春修图》。该作直接取材于庞大的修圩筑堤工程，饱含着他的切身体会和深挚情感。这幅长卷成为解放后国画界最早反映实在的日子的佳作之一。
林散之著作《江浦春修图》
1963年，林散之应聘为江苏省国画院画师之后，曾与画院同赴苏南、苏北写生。三年间，作画甚勤。怅惘的是，后来动乱间，其所藏很多书本、字画、碑本被检查焚毁，令人怅惘。
林散之《江山万里图》 纸本手卷 尺度为32x181cm
简而言之，林散之是诗、书、画三绝的艺坛我们。将绘画中的墨法运用于书法，创始了草书艺术的新天地，从其审美观到方式技巧都对国内外书坛发生了巨大的影响，而他的“林体”反映了近300年来我国草书艺术的最高成果，保卫了我国书法在国际上的中心位置。
《太湖纪游图》纸本手卷 尺度为30.5x208cm
近几年，跟着人们对林散之艺术的必定，林散之著作价格大幅飙升。其绘画创造较少，存世量有限，故其画作呈现拍场便大受追捧，在2019域鉴秋拍夜场“秋实-域鉴之夜”中，林散之先生晚年的巅峰巨制《太湖纪游图》，以140万元落锤，创下当晚拍卖成交纪录。再次见证了林老先生著作的商场认可度。
