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古人云“笔笔断而笔笔连”方为妙境，这是古人对草书用笔的描绘，比方还有笔断意连等等。草书作为书法艺术的最高境地，连与断方能表现草法的节奏、气势、气韵等，“断”与“连”是草书用笔上难点之一。
图1《远宦帖》
此帖为王羲之晚年所作，是王羲之草书的代表著作，《远宦帖》用笔细腻丰厚，动作节奏显着，简直在每一线条内都有显着的折顿提按，线形棱角杰出，块面作用激烈，用笔的来龙去脉告知得十分明晰，表现了王羲之草书线条的丰厚性——用笔中的圆转、方折、连带、切断、轻重、提按等敌对要素在起笔、收笔、运笔过程中的运用与改变。
其次，结构与规矩方面的巨细参差、左右交叉、上下移位等要素，也增加了字势的运动感，显得虚活灵动，生机盎然。王字笔法的丰厚多变由此可见一斑。
《远宦帖》中的衔接方法有实连、虚连、搭连和归纳连四种。
1、实连
图2
“省别”作为开篇之词，用笔厚重，连缀严密。“省”（图2）字的长撇笔道广大，有显着的弧度，与“别”字收笔的外转圆弧线相对应，二字之间的衔接线则取短直之势，避免了弧形线的重复。
2、虚连
图3
虚连，有衔接横画和衔接点画两种。
衔接横画。“救命”（图3）二字线条圆劲，怀素《自叙帖》的用笔规律似从此出。“救”字收笔左向翻转处，有显着的中止认识，折点显着。二字之间的衔接呈较大的左弧线，笔势舒缓安闲。
图4
“子亦”（图4）二字的衔接线则由细而粗，直至“亦”字结构线，过渡天然。
图5
衔接点画。“足下”（图5）二字以点片状线条造型为主，连缀严密。“足”字收笔后随即接连“下”字上点（取草法）。
3、搭连
图6
有衔接点画和衔接横画两种。
衔接点画。两组“足下”（图6）用笔迥然不同，仅仅线形有别。“足”字收笔左下带锋，引出“下”字首点。
图7
与此幅著作字形多横向发展所不同的是，“情至”（图7）二字取纵向长形，二字内部也多取断势。
图8
“兼怀”（图8）二字用笔多铺毫，横画势平，有隶书意味。“兼”字收笔左下带出长三角形状。
图9
图10
衔接横画。有“小大”（图9）、“疾笃”（图10）两组。“小”字收笔简直连到“大”字起笔处。“疾”字收笔却极致矮小，但与“笃”字起笔的显着搭连，使二字互相照顾。必需要分外留意的是此二字的横画皆呈显着的下凹之势。
4、归纳连
图11
前两组归纳连皆为接连的搭连方式。“念足下悬”（图11）的行轴线全体左斜，前三字之间的收笔、起笔皆有宛转的锋向指引，“下”与“悬”之间的照顾愈加显着，尤其是“悬”字起笔，为了互相的照顾，其起笔走向一变而为右下斜势。
图12
“粗安全”（图12）作为一个字组，连缀严密，“粗”、“平”二字的收笔皆有细小的出锋，以求互相照顾。
图13
“并数问不”（图13）为搭连和虚连组合，“并数”二字中“并”字收笔与“数”字起笔可连为一条显着的直线，仅仅中心虚掉罢了。“数”字收笔带出短而劲健的照顾线与“问”字起笔相连。末二字虽间隔较远，但“不”字首点右下斜向与“问”字内涵相连。
