刘奎龄（1885─1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。我国近现代美术史开派大师，动物画一代宗师，被誉为“万能画家”，能工善写，拿手动物、植物、人物画及山水画，他描画的动物品种之多，规模之广至今无人可追；他长于“势”的营建，绘画著作“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。
刘奎龄被誉为万能画家，除了闻名于世的走兽画、花鸟画，他在人物画上相同颇具造就，风格明显，跳出古人之藩篱，构成“刘派风格”。刘奎龄承继了传统绘画中写意的一支，并高度的开展了传统写实的技法，他的艺术成果值得我门给予更多的重视和研讨。
闻名写意人物画家何家英对《刘奎龄先生自画像》拍案叫绝，并题写到：“刘奎龄先生乃我国写实国画之权威，其以西法入我国画，重视师造化，首创新法，将天然之美体现得毫发毕现，天然生动。且不失我国绘之底子，此画以湿画法体现写真之像，尽显先生至风貌也。”
在历代画史中，鲜有像刘奎龄这样体现体裁如此广泛的画家，举凡翎毛花卉、水族鳞介、草虫蔬果、走兽、人物、山水，靡不涉猎，尤以花鸟、草虫、走兽最为见长，传世著作的数量也最为可观。
技法丰厚还新颖，画面丰厚调和，新鲜高雅，写实而主风神，可谓画坛之独步。为了在艺术实践中打破传统写意画的僵局，以及为更新传统画法辟一新路，刘奎龄先生献出了一生的精力。
1950年初秋我国艺术品赴苏展览，身为我国美术作业者协会主席的徐悲鸿及全国文联展览委员会主任叶浅予都参加了这次活动的评选作业，徐悲鸿在送展的著作中见到了刘奎龄的《上林春光图》，大为惊叹，称赞不已，懊悔相识太晚，并不无疑问地说：“我怎样连这么一位画家都不知道！”口气中不无自责的成份。这与刘奎龄在本地遭到一些平庸者傲视的现象判若霄壤。
确实，作为传统绘画，刘奎龄著作的写实风格是别出心裁的。他是徐悲鸿提出的“尽精徵，致广阔”方针的真实实践者。他笔下形象的真实感、精确性及质感、火候的掌握都是同类体裁的著作难以伦比的。
随后徐悲鸿为刘奎龄写了一封热情洋溢的信，在信中要求刘奎龄为他亲笔作一幅《孔雀图》。但是刘奎龄还未动笔，徐悲鸿就已脱离人世，这不由使白叟黯然神伤并留下毕生的惋惜，这不仅是艺术史上的一大憾事，也让刘奎龄沉寂了二十多个春秋。
