宋徽宗赵佶是历史上仅有真实具有较高的艺术修养和绘画才干，并真实称得上画家的皇帝。
以上图片来历于于博客张博力
1，《般若心经》
2，《妙法莲华经》
3，《楞严经》
4，《心经》
5，《观世音菩萨普门品》
1，《般若心经》
2，《妙法莲华经》
3，《楞严经》
4，《心经》
5，《观世音菩萨普门品》
北宋 赵佶 竹禽图 绢本 33.8x55.4 大都会
徽宗热爱艺术，在位时将画家的方位说到在我国历史上最高的方位，建立翰林书画院。以画作为科举升官的一种考试办法，每年以诗词做标题曾影响出许多新的构思美谈。这些都极大地影响了我国画意境的开展。
1，《般若心经》
2，《妙法莲华经》
3，《楞严经》
4，《心经》
5，《观世音菩萨普门品》
1，《般若心经》
2，《妙法莲华经》
3，《楞严经》
4，《心经》
5，《观世音菩萨普门品》
宋徽宗赵佶不只拿手绘画，并且在书法上也有较高的造就。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出别出心裁的“瘦金体”，瘦挺爽直，侧锋如兰竹，与其所画写意重彩相映成趣。
北宋 赵佶 瑞鹤图(全卷)绢本51X138cm
（宋徽宗30岁时的著作）
瑞鹤图部分
瑞鹤图部分
徽宗精于写意花鸟画，《宣和画谱》记录了他保藏的花鸟画二千七百八十六件，占悉数藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。宋人邓椿《画继》称他“艺极于神”，政和初年所作的《筠庄纵鹤图》，画仙禽二十，“或戏上林，或饮太液。翔凤跃龙之形，警露舞风之态。并立而不争，独行而不倚，各极端妙，而莫有同者焉。”归纳成八个字，便是形神毕肖，绘声绘色。来关于赵佶的艺术成果，论者都以他的花鸟画为最高。赵佶艺术的独创性和对子孙的影响力，也首要表现在他的花鸟画中。
北宋 赵佶 梅花绣眼图页 绢本 24.5x24.8 故宫
北宋 赵佶 腊梅山禽图轴 52.8x81.5
北宋 赵佶 花鸟图册 58x56
北宋 赵佶 戴胜图 55x59
赵佶着重形神并重，发起诗、书、画、印结合。他是写意画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，。他用笔挺秀灵敏，舒展自若，充溢吉祥的气氛。他重视写生，体物入微，以精密传神著称，相传他曾用生漆点画眼睛，愈加生动、绘声绘色，令人惊叹。
腊梅山禽图部分
竹禽图部分
竹禽图部分
梅花绣眼图部分
《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的模范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，不管禽鸟、花草均形神兼备。
《写生珍禽图》 水墨纸本 27.5x521.5
《写生珍禽图》画卷共分12段，分别为：
杏苑春声 薰风鸟语 薝匐栖禽 蕣花笑日
碧玉双栖 淇园风暖 白头高节 翠篠喧晴
疏枝唤雨 古翠娇红 原上和鸣 愿意相关
每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。图中竹叶的画法与史籍记载完全一致。又如描绘禽鸟的神态，《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回忆回视，第五段“碧玉双栖”的动态比照，以及第二段“熏风鸟语”的凝思引颈。
撒播近千年的徽宗《写生珍禽图》，传承有绪，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）题写的图名和御用玺，计21方，保藏印7方；此外，还有明代闻名保藏家安仪周，清代闻名保藏家梁清标的保藏印19方。今世最具威望的我国古代书画判定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。
构图
《写生珍禽图》多段画面构图方法都采用了对角式构图。折枝式的花卉或枝条沿着画面的对角线排布，或上重而下轻，或上轻而下重，在枝条的中部画以禽鸟，或单或双。
用笔
图中鸟之茸毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染要点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、丰厚的厚度以及斑驳的颜色。枝叶的画法也是相似。
下面，咱们来分段细赏
一：杏苑春声
画有一只领雀嘴鹎，立于杏花枝头，
嘴短而粗厚，额和头顶前部黑色，
前颈有一白色颈环。
留意茸毛要用淡墨轻擦出形，
又以较浓墨覆染，
再以浓墨点染头尾，羽梢等部位，层迭描绘。
二：薰风鸟语
所画禽鸟眼圈处有一道白纹，应为画眉。
留意：白色眼圈要在眼后有延伸，构成眉纹。
三：薝匐栖禽
画的是灰喜鹊，
顶冠黑色，两翼及尾呈蓝色，其他部位皆为灰色。
描摹的时分要留意墨色的改变。
四：蕣花笑日
头部有冠，为戴胜，
嘴极为细长、向下曲折。
留意着笔时的力度。
五：碧玉双栖
所画为麻雀。
麻雀毛色斑杂，
体型较小，黑色喉部、白色脸颊上具黑斑、栗色头部。
描摹时用淡画雀头，浓墨点睛，
侧锋点点身体，中锋勾圆锥嘴，
翅膀先揉后挑出，胸腹偎笔画，
小腿用弧线，用中锋勾出斑驳 。
这儿的竹子用浓墨画，
竹叶交叠处留白，
是赵佶的典型画法！
六：淇园风暖
所绘禽鸟头部有一黑斑纹，
画法与前一幅相似。
七：白头高节
画有两只白头鹎，又称白头翁，
白头鹎的头部其实为黑色，
但两眼上方至后枕部有一个白色枕环。
八：翠篠喧晴
所绘的禽鸟与碧玉双栖相同，也是麻雀。
在碧玉双栖、淇园风暖、白头高节、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹叶浓重漆黑，
不分浓淡，
梢处常画有一墨点，表明竹叶的转机。
且竹叶简直不做穿插，
仅在堆叠处流出一道白边作为区别。
九：疏枝唤雨
所画为珠颈斑鸠，比鸽子略小，
颈部有黑白色的珠花图画，
描摹时要分外的留意。
十：古翠娇红
所画为和平鸟，
头顶有一细长呈簇状的羽冠，
一条黑色贯眼纹从嘴基经眼到后枕，
坐落羽冠两边，这些特征，在图中都清晰可见。
十一：原上和鸣
所画为画眉，
回忆回视，姿势生动。
十二：乐章相关
画中鸟儿为短嘴风头百灵，
本段图中没有花枝做配景，
只是在整个画面的左下方画了三只百灵，
一只大鸟正衔着虫子来喂养两只小鸟。
两只小鸟看到鸟妈妈衔来的食物，
急不可耐的拍着翅膀张嘴迎向前去。
让人感觉整个画面充溢温情又动感十足。
似乎能够听见两只小鸟急迫的叫声。
文中部分图片来历于录斋
