楷书开展至唐代现已高度老练，达到了史无前例的顶峰。之后学楷者无不以唐楷为则，难以逾越。直到元代，赵孟頫用行书的笔法，对唐楷进行改造，楷书为之一变，从此书法史上便有了与唐楷“颜、柳、欧、褚”相题并论的“赵楷”之说。
清代邓石如，楷书取六朝碑法，兼取欧阳询父子体势，笔法直截了当，结字严密，得踔厉风发之势，在唐楷之外另辟新路。其楷书著作的成果虽未能与“颜、柳、欧、赵”混为一谈，但从书法史的视点来知道，其开创性的楷书取法，成为清代碑学运动之实证，对后世产生了极大的影响，具有深远的含义。
邓石如《赠肯园四体书册楷书》(之一) 31.5×16.5cm
咱们咱们都知道，汉魏六朝，正是社会大动乱时期，从文字学的视点看，正是隶书向楷书的过度时期。楷书到了唐代才全面老练。邓石如的楷书取法迥异于其时书家，不取老练的唐楷，而是取法于楷书形成期的六朝楷法。这其间有年代书风的大布景，也有邓氏个人寻求等要素在起作用。
那么，年代书风的大布景是怎样的呢？邓氏的个人寻求又是怎样完成的呢？
下面咱们先来看看邓石如所在的年代书风大布景。清代初期的书法承继明代之余绪，书坛上有影响的书家以王铎、傅山、朱耷、归庄、宋曹、冒襄等为代表。他们皆拿手行草书，其间王铎、傅山、朱耷之影响尤大。明代末年狂放不羁的书风，清代没有正真取得开展。书风是年代之反映，清代禁闭文明的方针使狂放书风失去了杰出的生计土壤，所以清代书法家中写狂放草书者也少。清代皇帝中康熙皇帝热爱董其昌书法，乾隆皇帝推重赵孟炬书法，受此影响，一般书法家只奉赵、董为模范。清代科举所运用的馆阁体要求乌、方、光，一时书风呈现靡弱妍媚之习尚。其年代表书家有沈荃、高士奇、陈奕禧，以及声称“康熙四咱们”的笪重光、姜宸英、何焯、汪士桠。
邓石如《赠肯园四体书册楷书》(之二) 31.5×16.5cm
清代中期书法家张照、汪由敦、孔继涑等，皆以帖学为本。其间，张照行楷初学董其昌，继学颜真卿、米芾，有所成果。这一时期的帖学四咱们为刘墉、王文治、梁同书、翁方纲。刘墉书法取法董其昌，晚年触及碑学，力求沉稳厚重。王文治书法以风神制胜，稳健中透宣布秀逸之气。梁同书的楷、行书，皆以秀逸制胜。翁方纲书法拿手小正楷，学唐碑不余遗力，亦涉猎汉碑。此外，姚鼐行书的萧疏澹宕，成亲王（永藜）楷书、行草的高雅端丽，钱澧颜体楷书的丰腴厚润，铁保行草书的雄厚遒丽，以及张问陶、郭尚先等，书法皆颇有名。其时的干流书风有“翁、刘、成、铁”四咱们之说，即翁方纲、刘墉、成亲王（永藜）、铁保四位书法家，他们的知名度在其时也是无人可以比较的。
邓石如《赠肯园四体书册楷书》(之三) 31.5×16.5cm
乾隆、嘉庆年间，学者们研讨金石考据之风鼓起，书法家们也从金石考据学中开阔了视野，碑学习尚渐开。邓石如就是在这样的大布景下从事着他的书法创造。
邓石如《赠肯园四体书册楷书》(之四) 31.5×16.5cm
邓石如的楷书首要取法六朝之《张猛龙》、《贾使君》、《梁始兴王碑》、《石门铭》、《瘗鹤铭》等碑。起收笔处多表现为外方而内蕴，结体上中下平直，稳健中有疏朗之韵致，并间以汉隶之波挑笔划出之，在气格上往往较篆隶书来得清雅灵秀，在生动中显示大气。
邓氏楷书在清人学唐书碑本和馆阁之风盛行之时，专习魏隋碑版，在结体谨慎之中，闪现改变疏朗，由刚狠而致秀劲中的倒闭，呈现出一种健康的复古之风，在其时是需求极大的勇气的。清人杨翰《息柯杂著》中谓，完白“真书深化六朝人，盖以篆隶之法行之。姿媚中别饶古泽，固非近今一切。”
咱们在故宫博物院藏邓石如54岁所书《楷书沧海少陵长联》的下联右下读到康有为跋：“完白山人篆分固为近世集大成，即楷书亦本来南北碑而创新体，笔力如铸铁，画法尤厚。”此联杀锋起笔，转机锋利，抑扬清楚，有刀刻斧斫之爽直。字法上取纵势较多，中宫颇紧，撇捺舒展，精力外耀，一派崭新貌，体现出深沉碑学基础上之所创新体。《赠肯园四体书册》由其间隶书册年款己未（1799年）孟冬月，可知是邓石如57岁时创造的，其楷书册部分堪称为邓石如的楷书代表著作。此作用笔中锋，结字方正，有平缓之境，书卷之气。邓氏62岁时所作《楷书不知时有七言联》，用笔平实而厚重，结字谨慎而洒脱，有庙堂之气，是邓石如晚年可贵之楷书佳作。
邓石如《赠肯园四体书册楷书》(之五) 31.5×16.5cm
邓石如作为碑派书法的旗号，其楷书以共同的面貌一向影响着清代中期以来的书法。他对由唐楷转向魏楷的开创性取法，使后来学书者得到更多方面的启示，在思想上较少遭到禁闭，敞开了书法创造心灵自在的大门。
