明 夏昶 清风劲节图 上海博物收藏
明代的夏昶（1388—1470年），善画墨竹，以法度严谨的楷书笔意入画，气态清闲，韵度翩翩，别具一种老少皆宜的艺术魅力。
他的墨竹“时称天下第一”并传达海外，“绢素一出，能令朝鲜、日本、暹罗海外诸国悬金争购”，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣。
明 夏昶 风竹图 美国大都会艺术博物收藏
明 夏昶 墨竹图 故宫博物院藏
本幅自题：“顶风。东吴夏昶笔。”有吴郡僧启、云间钱博等三家题诗。
此图绘竹叶纷披、临风摇曳之景。图中翠竹起笔收笔以楷法运之，既使得翰墨厚重，又得洒脱清润之姿。竹叶的组织错落有致，落墨即成，不见复笔，并以墨色浓淡分出前后，层次分明。竹节用笔劲利遒健，竿瘦而叶肥。笔势改变无常，挺劲洒脱。布局新颖，气味新鲜。片片竹叶于风中摇曳，风情万种，充沛体现出“顶风”之意韵。
明 夏昶 夏玉秋声图 上海博物收藏
《戞玉秋声图》写一叶细竹在萧条秋风中摇曳摇动的姿势，配上一方峻赠的湖石，构成动与静的平衡布局。墨竹用笔，参人书法笔意，竹叶犹如草书，点划纷披，以浓淡真假相生的墨色，表现出阴阳相背和前后参差的空间感。
明 夏昶 嶰谷清风图轴
以下著作请把手机横过来赏识：
1、明 夏昶《湘江风雨图卷》故宫博物院藏
画竹名家，代不乏人。夏昶画竹，一改前人独幅数枝的表现形式，而多用巨幅长卷描绘竹树的千竿万梢， 一起还“延之以洲渚，加之以风雨”，更显声势赫赫，气势恢弘。他笔下的墨竹已不仅是文人式的寄性抒怀， 而是还竹于其天然的成长环境之中，在竹画中融入山水画的翰墨意境，以其精深的功力和别出心裁的艺术风格名重一时。
《湘江风雨图卷》竹林随湘江两岸景致的改变而隐现，起自淡阔的沙洲，之后是陡峭的坡陀，继而是坚固的岩石，又入清凉的江水，再后是壁立的山崖，最终经急湍飞瀑、汩汩溪水而入山，竹树或整或零，或疏或密，老干新枝，各尽其态。
夏昶充沛的利用了长卷的广度精心描绘出一种崎岖张弛的流动性和情节性。夏昶画竹，着重气韵，建议“趁热打铁”，“画巨幅尤须如此”，此卷竹叶落墨便是，不见复笔，山石以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成，从首至尾，气脉通连飞动。
