商周年代的青铜器，绝大部分是用陶范法铸形成的。子孙不知道此法，作伪都只能用蜡模（失蜡）的办法铸造造。
由于其时作伪的人，只考究器物的外形，还不知道古人铸造的原理和办法，因而，判别青铜器是否用陶范法铸造，关于确认青铜器的真伪，是一个重要的办法。
子孙伪器的铸造办法和古代用陶范法铸造彻底不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。调查是否用陶范法铸造青铜器的办法，是看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是否有“线”，也便是看应该合范处是否留有对合的痕迹。在商周年代，任何一件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有必定的标准。跟着年代的前进，合范的办法虽然会有所改动，但任何一件块范铸造的青铜器，要想在拼合的当地不露痕迹，即使是最娴熟的高手，也不免做到天衣无缝。有的青铜纹饰不多，表层素面较大，合范的痕迹简单润饰，但在阴蔽处，如鼎的耳内和腹下部，仍然会留下痕迹。可是用蜡模法假造的青铜器，外表却比较精密。失蜡法能铸造各种形状和有特别装修的器物，不需要多作加工。可是用这种办法，前期假造的青铜器是没有一点范痕的。后期的失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸形成后所显现的痕迹，乃至会使人误认为范线。怎样从残留物判别青铜器的真伪商周青铜器由于块范拼合，事实上不能坚持准确的平衡。在内范、外范之间若稍有不平衡。就简单形成青铜器器壁的厚薄不匀，或许发生严重的铸造缺点。为控制器壁的均匀和作徽校对，商周年代的工匠遍及选用了厚薄类似的小块铜片垫在表里范之间，使表里范之间的空地坚持稳定和均匀，进步铸造质量。这在前期的绝在大都青铜器上都是可以到的。只不过有的显着，有的荫蔽。垫片的合金与原器成分不必定相同，氧化的呈色也不相同。有的垫片选用其时旧铜器的碎块，有的碎块上还带有斑纹；有的垫片整块不显着，或许只暴露出一小角的线痕。范内的垫片在浇铜溶剂化物时不可能彻底交融在一起，只需仔细调查，总是可以发现的。垫片放置部位往往相对地有规则，寻觅时应留意相对的部位。前期的作伪者，不懂得青铜器的铸造办法，因而肯定没垫片。假如传世青铜器上没有一点垫片痕迹，这将是作伪的一个重要信号。有的铭文中垫片的周围线痕很显着，在垫片上也能表现出来，作伪者在假充这些铭文时，把垫片墨拓的轮廓线也仿制出来，但那是在整器上的仿制，不过刻牙出来痕罢了，在什物上与真实的垫片并不相同，仔细鉴定当能发觉。陶范的范土，一般有红、灰两色，但黑色的范土未见。黑色的范土一般来说是翻砂的痕迹。由于在翻砂时，泥土中要搀杂适量的石墨和有机物，这些物质经炭化后呈现黑色。绝大部分传世和出土的青铜器，不少尚保存着范土。有些青铜器的器足、耳部中心也须封有内范，这些内范在和外范拼合时，必定有接触点。如鼎足的内向一面，大多有这样的接触点可寻。接触点上或表现为一个小缺孔，或许是表里范之间插有铜片、小铜棍之类作支撑。而前期的伪器，有的与器材的结合是选用焊接的办法，做上假锈掩盖之；或许在足的底部空出一大块，使表里范结合起来，然后再用另一块铜封住，加以假装。古代块范铸造的青铜器，外表光洁度好，纹饰乃至纤毫可辨，外表很少有气孔，更少铜液灌注不到而发生缩孔的状况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在外表呈现一些砂眼，有的乃至发生缩孔等缺点。如不了解这些状况，很可能会认为砂眼和缩孔是旧铸造的特色。信息来历：华夏收藏网
