1930年，于右任51岁。这是这位大师艺术生命进程中最值得大书特书的一年。这一年他为革命先烈、巾帼英雄秋瑾留念碑亲书了碑铭(由闻名教育家蔡元培撰文),即《秋先烈留念碑记》然后宣告了他作为我国近代书法史大师位置的建立。
咱们之所以如此垂青《秋先烈留念碑记》将其作为于右任书法艺术的一个里程碑,有如下一些理由：
榜首，这是朴实的艺术特性的产品。以往的于氏著作尽管也甚是精妙，但细细剖析总能看到别人的影子，但在本碑中，于右任已彻底从前人的方式中脱胎出来，不管是帖的或是碑的，在这里都已变得无迹可寻。
第二，这是将艺术技巧与生命热心完美结合的模范。翻开我国书法史，咱们很难找到像本碑相同的翰墨精到一起又轻松沉着、正经高雅而又气候宏阔的正书著作，可以说这则简直每根线条都洋溢着生命热心的著作,本身就是一则留念碑。
从笔法的视点来看，《秋先烈留念碑记》的魅力首要体现在这样几个方面:
一、线条颀长，清畅灵动。作者以细长的线条作为根本元素，在翰墨跋涉进程中不断调整着毛笔的运进方向和节奏，然后使整件著作呈现出活泼生动的相貌。
二、草情隶意，难分难解。尽管咱们在前面的《耿端人少将留念碑》中已窥见于氏将隶书与草书融人正书一些做法，但在本著作中，他将此做法推到了一个无以复加的任情挥洒地步，然后为千余年间构成、撒播并已固化的书法正书方式供给了一种新款式。
三、改变无常，活力无限。作为一位大师级的书法家，于右任完彻底全是用副“艺术”的眼睛看待书法，而“艺术”的书法的一个至关重要的准则就是改变。这“改变”的寓意与魅力，在本著作中得到了很好的体现。例如（图20）中榜首个“生”字，上中下三横，不管起笔仍是收笔均很不相同，这种不同不只是用笔提按轻重的不同，并且仍是整个运转进程的不同，这中心还包含首先笔锋的切人视点,收笔的方向，以及线条中部的运转轨道,等等。这是-一个字中相同笔触的不同，即便两个相同的字，于右任也可彻底凭仗天才般的创造力将它们处理得各具性情，如本图中的榜首个“生"字与第二个“生"字。“生"字如此，其他字也是如此;横画如此.竖画也是如此。
四、悠扬高雅.神韵无量。《秋先烈留念碑记》是最能体现于氏艺术鼎盛期用笔含蓄、高雅准则的著作。所谓含蓄与高雅，在这里是指作者在运转毛笔时不是简略地直来直去，而是让毛笔经过一种曲线运动，使整个线条发生动感。这一点，在横画中体现得尤为显着。在其他笔画中,尽管没有横画那么显着,但“曲”的意味仍是比比皆是，例如图20中“桐”、“陶”、“湖”等字的勾,其折转部并不是一转完事，而是经过一个笔锋往外走的“缓冲”后才将一钩送出，这个“缓冲”地带,观者赏识起来特别高雅,耐人寻味。
于右任此种对用笔的特别着重，在这一时期所作的很多对联著作中体现得更为明晰，图21仅是其间一例。在这副对联中，不只钩被要点着重,撇、横、竖等笔画的首先或结尾也被波澜起伏之运笔着重得分外夺目。在这种夺目中，作者的艺术特性得到了充沛张扬。
自此，作为一代宗师，于右任完成了本身的最首要的形象塑像。
可是，艺术家是永久向前的。
本文来自于网络，仅做公益共享，若侵权请奉告删去。
