临画不是一树一石，照抄一遍，这样的临，优点不多。有必要找寻其规则，以及用笔用墨的办法，问个所以，为何需求这样？尽心摹仿，把他的优点，成为我的优点，方见成效。
看一画是学习的重要环节，一旦遇到好画，对我有补益的，便捉住不放，纵情去看，先看其总的气候、神韵、风格、运营方位，真假取势，然后再看用笔、用墨，要跟着它的起笔落笔、横直走向、崎岖徐疾、设色滃淡，全然默记于心，只需眼睛一闭，便如在现在。
但看熟之后，还要用到发明上去，这样看一张有一张的收成。假如大意的描摹一张画，不去揣摩其翰墨，也不去问其为何要这样布局取势，虽也呈树石泉瀑、房屋桥梁，样样不少，不动脑筋的照抄一遍，这样的描摹还不如仔细地看为有利。
描摹还须有好范本，好范本不常有，也不常见，假如没有描摹的条件，遇到好画有必要借势看、仔仔细细地看，逐笔揣摩，看之纯熟，把通幅的气候、头绪、翰墨深印在心，眼睛一闭，如在现在，开动脑子，时间存想心中有[画]字。动笔的时分想，不动笔的时分也想，看到与画无关，而至理相通，一旦解发，有所悟入。
临画能够一笔一笔临，放过的当地少，看画也相同能够一笔一笔看，使心中有个形象，还能够用指头比画它的起笔落笔、抑扬转机之势，这样可收平等的效果，假如大意地临，照抄一遍，反不如认真地看，得到优点。
看画也叫[读画]，画读得多了，匠意于心十幅好画，默记下来，眼睛上闭，如在现在，不时存想，加以练习，不愁没有传统。再来移风易俗，取法大自然，必定能够在传统的基础上得到开展，创出年代的新面貌来。
咱们要从传统技法中得到营养，临是必要的，看也需求，除此两者，还要加之以[想]。假如有时机能到江南、太行以及黄土高原一带，看到实在的山水，对照古法，猜测他们怎样通过重复的实践，而发明出这种风格和皴法来，那末就不会由于临了古画而食古不化。并且碰到别的不同的山水，学习他们的经历，也能够发明出新的风格和皴法来，遵守目标，为我所用。
从前人说：[师古人，不如师造化。]这样看上去好象师古人和师造化是相互对立的，实则两者相得益彰，一点也不对立。由于古人全部技法，不是关了门随便想出，也都是从造化中不断实践提炼而来。师古人能够省去许多力量，这个学习的有无，差异极大。可是停留在古人的技法上，也不对，有必要有开展立异，这就需求师造化。
看古代名迹的画，要仔细揣摩，看它总的神情，再看它怎么布局，怎么运笔，逐根线条揣摩其起笔落笔，用指头比画，怎么烘托，默记在心。
描摹切忌他画一棵树，我也画一棵树，他画一块石头，我也画一块石头，照抄一遍，无所用心，这样效果是不大的。有必要一笔一笔地揣摩他的起笔落笔处，怎样用笔用墨，多提出问题，为何需求这样，假如换一种办法，是不是能够，所得的效果又怎样？
高手作画，能做到着纸疏疏几笔，不见繁杂，笔虽少，而体现的东西却许多，咱们描摹名画，本来三笔五笔，笔不多而能体现不少东西，及至临本，七笔八笔乃至更多笔，而所反映的东西反而少于本来。或则相同三笔五笔，本来已够，而临本总觉不行，不行再加，笔又多了。其原因是本来笔无虚设，各尽其用，故虽少见多。临本笔不管用，滥竽充数，乃至相互打架，效果抵消，故虽多见少。
