资料摘录自《学画门神镇宅》，袁辉绘，天津公民美术出书社2004年出书，节选网络共享内容仅供参考，如需深化学习，请从正规渠道购买正版图书！
《福禄神仙》画法过程
过程一：用白描的方法来勾勒概括，请留意线条中包含的力气感和衣褶的纹理。先在白纸上用炭条勾好人物的概括，做到心中有数，着笔有准。画一幅画前要有全体规划。
过程二：用细实线精约逼真地勾画出人物的概括，尽量做到精确有力。这幅图细心完结后用来作粉本，也是很重要的过程。
过程三：预备好带少许色彩的撒金宣纸，把它放在已画好的粉本上，用小号狼毫笔细心勾勒人物的面部和手，留意线条的流通，要很好地体现手部关节等细节的质感，做到手段和指力的合理运用。
过程四：在对人物的描画过程中，要竭尽体悟用笔圆润细劲、转机有致和门神画古拙稚拙、各具雅趣的风味。经过人物翰墨线条的改变各异，体现出人物特有的特性。
过程五：完结上面的过程后，进行画面的规整烘托，中国画历来以寄意寓托为上品，而门神画一起则寄寓人们关于吉祥、安定与充足的美好愿望。所以在翰墨运用上要做到“其润如玉，其重如金”，胡须洒脱、服饰豪宕洒脱，持笏的坚固质感都要细心体现，使画中的人物成为年代的缩影，能挑逗人们关于古代质朴、真挚的精力回归。
此外，再用中号白云笔蘸墨烘托，以使线条更显新鲜纯熟。印章 、落款更必不可少，使画面雄健完好。
《童子献瑞》画法过程
过程一：首要，仍是用细实线在粉本上勾好精确的概括线，留意体现出人物的静中寓动，饶有风趣。
过程二：然后，把宣纸（以稍薄一些的净皮纸尤佳）放在粉本上进行勾线。在献瑞童子的人物描写上要妙在平中见奇，给人以正经、老实却又生动的感觉，让人越看越觉得心爱。
过程三：在勾线作业完结后，要对画面做调整烘托，对哪里有不行满足 之处，可以用墨色进行润饰改变。在对画面的全体掌握上，要做到凝重古拙，寓巧于拙。一起要留意墨色的浓淡色泽要适合，避免损坏画幅的全体作用。
过程四：开端上色。门神画设色多为原色，使人物形象更显生动、亲热。先朱砂加少许白色（特别留意加水程度）烘托人物的面部，尽力描写出人物的“凛冽风神”，然后增强视觉感染力。然后开端描写手部，要细心揣摩。在造型和色彩上都可夸大变形，以进步画面的视觉冲击力，更引人入胜地体现特定内容。
过程五：然后，再接再厉，用藤黄、朱砂、石绿、石青平涂画面，但要留意色彩的干湿程度。色彩在调好后应先在废纸上试一下，再正式上色。在色彩完全干后，再用墨笔对不满足之处进行修补，使画面完好完美。盖印也是门功夫，要留意方位，使之与画面相辅相成。
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