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一字之中，究竟确认哪些笔画为编缉，哪些笔画为次笔呢?
一般来说，构成字的骨架或在字中起支撑、平衡效果，贯穿或包孕其他笔画的笔画，多为编缉。如：“手”字的竖钩，支撑全字的重量，又贯穿了其他笔画，是编缉;“逐”字中，走之底承载了全字的重量，是编缉;“要”字中，“女”部的长横贯穿左右，起到了平衡效果，是编缉;“田”、“句”等围住结构的字中，围住部件的右边笔画横折钩是编缉;“坐”字底横长大以支撑上部压力，故底横为编缉;“人”字中，捺画支撑撇画使之平衡，又有撇轻捺重之别，其笔画自身放纵舒展，为编缉。
书法中编缉的确认
从形状上看，凡扎实、长大、舒展的笔，多为编缉。咱们在书写时，原本先应确认编缉，然后再将其写得长大、舒展些，写出的形状一朝一夕被固定化。如“三”字，咱们一听到这个字，脑筋中就会想到它三横中底横最长，故编缉应是底横。谁也不能把榜首、二笔横画写得善于第三横。“寺”字中，中横最长，编缉是中横。“大”字中，撇、捺向左右舒展，故捺为编缉。“月”字中，横折钩坚实有力，是编缉。因而，字中哪一笔为编缉，往往是约定俗成的，若在书写时难以确认某笔画是否为编缉，可结合左虚右实等要素考虑，如“同”字，依据两竖并排应左虚右实的准则，编缉应该是右边的横折钩。
还有一个有必要留意一下的现象，即字中有重复的横画、竖画或撇画、捺画，若以这些笔画为编缉，则只能挑选其间恰当的一笔做编缉，其他的笔画则要收敛。
一、横并排之字，杰出其间一横，余笔应缩短，使其有开合之势。如:“三”扩展第三横，“善”扩展第四横，“重”扩展首横，其他的横画应收敛。
二、竖并排的，如“朋”、“阿”、“州”等字，宜扩展最终一竖(钩)为编缉，其他的竖则宜恰当缩短。
三、数撇重替的，如“彬、多”等字，宜扩展最终一撇为编缉，其他的撇应短于主撇。
四、有重捺的字，如“从”、“逐”、“食”、“奈”等字，应上收下放或上放下收，收的捺画则变生长点。这便是李淳在《结构八十四法》中所说的“减捺”法。在隶书中也有“雁不双飞”一语，其道理是相同的。
当然，编缉的确认，除了约定俗成要素外，还有单个人为的立异。如：“年”字，习惯上以第三横作为编缉，但也能够以第二横作为编缉;“至”字正常的情况下以末横作为编缉，而柳体中的“至”则以首横作为编缉；“食”在颜体中，首捺变成点(亦称反捺)，末笔的捺画则加大重量和长度，成为编缉，这样一方面支撑了来自左上方的压力，另一方面又填补了右下角的空白。这也是不同寻常的立异。
常见的编缉有长横、长竖(竖钩)、捺、撇、斜钩、竖弯钩、横折钩等。
1、字中以横、竖为编缉者，横要平稳洒脱，起平衡效果；竖要正派挺立有力，起支撑效果。姚孟起在《字学忆参》中说：“字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，勿倾攲。”如“寺”、“兵”等字，以横画为编缉，“中”、“申”等字，以竖画为编缉，其势皆宜平直，而其他次笔则应稍有攲侧改变。
2、.字中以撇、捺、斜钩、竖弯钩为编缉者，在重心安稳的前提下，撇捺应舒展、潇洒。如“大”、“少”；斜钩向左下方充沛扩展，笔力遒劲，有弹性，有韧度，似百钧之弩发，如“式”、“浅”；浮鹅钩则要蓄足力气，然后向右打开，使其有风姿、有神韵。如“色”、“风”、“元”、“也”等字。
3.凡带折的编缉，如横折钩的曲折视点要适合，使直中带弯，折处用顿笔而非转笔，不要写得太大，要有弹性和韧度，笔道扎实，冷静有力。如“月”、“力”、“弓”、“问”、“心”等字。
