总第一八五一期；欢迎重视。
《玄秘塔碑》和《神策军碑》是柳公权书法的代表作。因为《神策军碑》立在宫禁 之内，传拓有限，撒播拓本很少，故后世言柳体者，所指首要是《玄秘塔碑》所代表的柳书相貌。
《玄秘塔碑》是柳公权书法演进中的一座里程碑，它标志着柳体书法现已彻底成熟了。在《玄秘塔碑》中，既见不到欧阳询的戈戟森列之势，也见不到褚遂良的端劲绰丽之姿，更见不到虞世南的高雅谦和之态，展现在人们面前的，彻底是一种迥异于前人的新的身形——柳体。
柳体迥异于前人的相貌首要体现在结体上。
唐代是我国书法开展的鼎盛时期。其时书苑中，篆、隶、楷、行、草，百花竞放，名家辈出，取得了史无前例的成果。在楷书方面，初唐的虞世南外柔内刚，温润如玉，似儒雅正人；欧阳询笔力刚毅，险峭谨慎，有法律廷争之风，褚遂良空灵遒丽，高雅多姿，已为广阔教化主；颜真卿淳厚劲健，严肃宏伟，宛如忠烈傲岸的大丈夫。不管用笔的宛转与崭露、结体的细长与宽博，仍是风格的婉转与雄强、美感的高雅与崇高，即便今日回望，虞、欧、褚、颜的发明也如耸入云霄的顶峰，令人难以逾越。
在这种状况下，柳公权以其发明的一起的楷体与群峰并峙，尽管不是空前的，但的确是绝后的。柳公权之后，再也没有新的楷书书体呈现，他为楷书书体的开展画上了句号。
柳公权发明的柳体面貌一目了然，迥异于前人的体现首要在结构上。结体细长还仅仅表象，内紧外松和动态感极强是其底子的特征。
先说内紧外松。欧、虞、褚、颜诸体，都在晋人楷书的基础上形成了自家书法的面貌，但诸家结体有一一起特色，即字的中宫与周边笔画无大开大合之势。柳体则否则，其间宫严密，四周舒放，笔画向内攒聚，向外辐射，有严阵以待之势。
柳公权是怎么做到内紧的呢?
一、夸大字的肢体与躯体的份额。书法的审美来历之一是人对人体的审美，所谓“三维”合度是共性的审美规范。假如把字向两边扩展的长笔画作为肢体的话，那么字中心两边的笔画能够说是躯体。
如“具”字的上部和长横的份额，颜体是二比一左右，所以显得宽博雄壮；一般在二点五比一，而柳公权却斗胆地写成三比一。
“音”“者”“智”，“日”部极瘦；“甘”字的两个竖画极窄，仅是字宽度的三比一，乃至缺乏三比一；
“家”尽管没有这种两边对称的长竖画，但竖弯钩弯度所占的空间也相同存在着和字宽度的份额关系。王羲之、欧阳询略小于三比一，颜真卿略大于三比一，而柳公权则是四比一，这种状况在柳公权之前是很少见的。
“集”“君”“生”“土”等尽管没有这种显着的“躯干”，但“集”的“隹”部、“君”的“尹”部、“生”“土”的短横极短，这种夸大乃至不怕失调的份额关系都是柳公权的独具匠心。
二、笔画形状和笔势向内聚合，向外辐射。
所谓笔势，指的是笔画运转方向和笔画形状给人带来的感觉。为了向内聚合，柳体凡两边有对称竖画的多向内收，如“國”字上宽下窄，“皆”“智”“旨”竖画结尾向内曲折；
两边竖画短的歪斜度极大，更为一起的是，假如两边对称的短竖画居于字的上 部，假如把竖画延伸，能够交集于字中，如“重”“思”“莫”，而“東”的“日”部、“碑”“神”的“田”部，两边竖画延伸后居然相交于竖画上。
两边竖画不只歪斜，而且线条形状直，右侧竖画的结尾一般都向内曲折。
如“恩”的“因”部、“陽”“百”“皆”“旨”的“日”部等相似的形体都用这种方法。
上文讲到柳公权夸大肢体和躯体的份额造成了内紧的身形，但咱们正真看到，褚遂良有时也用这种夸大的份额，如“真”“其”，但为什么咱们感觉到的是秀气和亭亭玉立，却没有内紧的感觉。
这便是褚遂良的竖画曲折，而且是向内然后向外曲折，而柳公权的竖画一味向中心攒聚，而且最终还要加大向内的弯度。
为了杰出内紧，柳公权无所不用其极。
“風”的横斜钩，欧、褚、颜弯度弛缓，而柳公权的弯度极大，严重如摆开的弓。
“广”字头的字，如“唐”“廣”“度”“塵”“岸”等一般都是在挨近横画左面的方位起笔，而柳公权却把撇插到横画线段之中。
“寺”“時”“壽”的“寸”部，欧、褚、颜多偏右，而柳公权竭力挤向中心，有的乃至倾向了左面。
“奉”“慕”撇捺的起笔，王羲之、欧阳询、褚遂良、颜真卿起笔都与字中心线有必定的间隔，而柳公权却竭力向中心线挨近。
“宗”“崇”字“示”部的两点，虞、欧、褚、颜都宽于上横，而柳公权却将点藏于横下。
以上讲了柳体的“内紧”，那么，柳公权又是怎么做到极致的“外松”的呢？（下期待续）
【柳公权书法系列】01、“柳骨”的隐秘，只要米芾一眼看穿了
