登封窑坐落河南嵩山内地，登封窑烧造前史十分悠长，据史料记载，登封窑创烧于唐初，兴于晚唐五代，盛烧于北宋，一向连续到了上世纪九十时代。其工艺精道，品类丰厚，装修共同，是华夏区域民窑系最具代表性的窑口之一，也是北宋时期陶瓷装修的集大成者。
一、地舆规模
据文物部分的考古开掘和查询，到目前为止，共发现了60多处古陶瓷遗址。这些发现的窑址首要坐落登封市中南部，相对来说仍是比较会集，大致可分为四个区域：一是白坪区域，二是宣化成庄区域，三是告城曲河区域，三是徐庄、郑庄、李家门区域。这些遗址大都散布在颍河两岸及其支流上，当地地貌为浅山丘陵区域，海拔大多在800米以下。
登封窑首要窑址散布示意图
二、登封窑的工艺技法
1.釉色装修方法
有青、白、黑、黄、褐、花等多种釉色，以及划花、刻花、剔花、绘花、堆贴、雕塑、镶嵌等多种装修方法，尤其是白釉剔、刻、划技法的概括运用最为高明、纯熟，可谓华夏窑厂之模范。釉色、釉质与纹饰装修的调配方面，更显高雅脱俗，是为登封窑一大特征。因为登封窑烧成温度偏高，所以釉色光泽亮丽，虽阅历千年年月的腐蚀仍“面不改色”，仍然如新。
宋登封窑白釉剔划柳条钵
宋登封窑白釉剔刻花梨型壶
2.装修体裁
就装修体裁而言，约有4大类30多种。不同的器形挑选不同的纹饰，装修技艺完全、体裁丰厚，十分重视图画调配和布局和谐。构图多以写实为主，规划均称灵敏，趁热打铁没有死板和拘泥，充分表现了人的随意、安闲、豪宕。
宋登封窑白釉刻花罐淮阳出土
3.器形
登封窑品类完全、器型丰厚。从唐至宋，华夏区域其他窑口所表现过的种类、器型，在登封窑简直都能找到。其特征可概括为三类：一是释教体裁丰厚，各种炉、钵、瓶等形制多样，表现了嵩山区域释教的昌盛和影响。二是橄榄瓶造型共同，形制正经、大气、流通，集众美于一身，表现了北宋审美艺术取向，也是登封窑的典型用具之一。三是酒茶实用器较多，造型特别，表现了宋代酒文化、茶文化的兴旺和昌盛。
明登封窑珍珠地刻莲花梅瓶
4.珍珠地划花
陶瓷珍珠地划花归于一种工艺制造,它创始于晚唐密县窑，北宋时流行于北方磁州窑系部分窑场 ,产品以登封窑最具代表性。这一技法，是将唐代金银器的錾金技艺，创造性地运用到陶瓷装修上，多用于装修钵、炉、瓶等器型。
宋登封窑珍珠地刻花双虎纹瓶
登封窑珍珠地划花瓷器首要有这些特征：胎色泛暗红，或黑灰。化装土较均净细腻。线条填色赭红、黑色为主。主题图画通常以缠枝牡丹、人物、动物为主。缠枝牡丹的画法笔笔决断干练，叶形花瓣饱满肥润，观之如新芽初萌，圆月破云；布景衬以鳞次栉比且较大的珍珠圈，有一番大珠小珠落玉盘之美妙感觉。
珍珠地划花的工艺进程：首要，工匠们将成型的瓷坯晾到某些特定的程度，选用竹、骨、铁等尖状东西，在施有化装土的坯体上先划出主体纹饰；然后，在空白部分用管状东西戳满小圆圈；经晾哂，施釉，入窑烧制。后来这一工艺得到改善，先施一遍或两遍化装土；刻划主体纹饰，点戳珍珠地；然后上色，即学习金银器的镶嵌技艺将色料嵌入刻划构成的凹槽内，通过处理磨平再施釉。烧成后刻花线条和珍珠地出现棕赤色，与白色化装土构成反差，使器物装修显得色彩明快，赋有改变。
宋登封窑珍珠地缠枝牡丹纹花瓣枕
珍珠地划花技艺看似简略，其实技术性很强，对坯体的干湿，戳点的方法、布局都有很高的要求。珍珠地上的小圆圈有多种标准，选用哪一种要根据器物的巨细和主题纹饰的内容而定。登封窑的珍珠地布局摆放疏密妥当，天然均匀，天衣无缝的“珍珠”灵动、生动，赋有生命力。
跟着时代的开展，登封窑的陶瓷演员使前史名瓷珍珠地划花得到康复，这种工艺又再次展示在世人的面前。
宋登封窑珍珠地花卉油灯
登封窑其特别的地舆环境和前史文化布景，成果了登封窑其共同的烧造工艺和装修技艺，在我国古陶瓷的开展进程中发生了深远的影响。一起，登封窑也为研讨我国的绘画和雕琢艺术供给了很多的名贵资料。
从前史视点，国际陶瓷看我国，我国陶瓷看华夏。登封瓷是唐宋时期华夏区域最具代表性的窑口之一，其制造、装修及烧造工艺可谓华夏区域唐宋时期民窑的缩影。
注：赤色区域为古陶瓷遗址
登封窑
白地刻划花执壶（原件藏于日本出光美术馆）
登封窑珍珠地刻花瓶
北宋（960—1127年）
高40.5、口径6.2、底径9厘米
登封窑的青瓷处于钧汝之间，似钧似汝，钧汝不分，且釉色既有钧瓷的古拙厚重，又有汝瓷温润宛转，被专家称为兼钧汝之美，且造型正经，做工精巧，工艺老练， 已选用裹足支烧，时代又在钧、汝两大官窑之前，且在匣钵上施釉，施化装土，资料上用玛瑙石，应该对北宋晚期的两大官窑的工艺，发生积极影响。还有登封窑的 刻、印花青瓷，很挨近耀州窑的风格。金元时期，登封窑虽趋式微，但登封窑的钧瓷胎体厚重，器型硕大，釉色斑驳，也很有特色。
